קרלי ריי ג'פסן מפרקת את 'מסור: צד ב ''

2022 | מוּסִיקָה

אלבומה של קרלי ריי ג'פסן 2019 מוּקדָשׁ נכנס במהירות לקאנון כניצחון קיץ בנושא דיסקו. מהביל ונאהב, זה היה סרט המשך הולם לאלבום היוצר האגדי של הזמר, רֶגֶשׁ . מטבע הדברים, האוהדים ציפו למעקב נוסף: ג'פסיז נזקק ל צד ב ' . בשבוע שעבר היא הפתיעה אנשים ברחבי העולם בדיוק בזה. דמיינו אותנו בודקים את ציר הזמן שלנו בחוסר אמון באשר ל 12 שירים חדשים לגמרי מהנביאה המובילה של פופ.

בזמן ייעודי: צד ב ' לא עוקב אחר השושלת של החלק הראשון tit-for-tat, השירים באותה שיחה. הזהות הקולית נותרה על כנה, בעזרת סגל המפיקים הכוכבי שלה, והכתיבה עדיין עוקבת אחר הנרטיבים הרומיים הקומסיים שהונחו על גבי ה- LP הראשוני. ג'פסן שמר על הסוד של צד ב ' תחוב עמוק, רק מדי פעם רומז לקיומו של אוצר של להיטים חדשים. לאוהדים הוותיקים היה תחושה שהאגדה 'קרא לי אולי' לא תאכזב עם תחילת עידן חדש בלי לסגור את הפרק על הישן.

קשור | מסיבה לשניים: קרלי ריי ג'פסן וטאן צרפת על אהבה



אחרי שהקניטה את 'קאמבק' לפני מספר חודשים, סוף סוף המעריצים זכו לשמוע את הלהיט בסיוע ביציע במלוא הדרו, שרק לבדו היה מספיק - אבל לא, כל דבר שג'פסן עושה, היא עושה יותר מהחיים. כל 12 המסלולים פועלים ייעודי: צד ב ' יגרום לך לרצות לרקוד, להתנדנד ולהפוך את כל הנוסטלגי בימים לא כל כך רחוקים לפני ההסגר.

עיתון התיישב עם ג'פסן אך ורק כדי לדון בכינוס ייעודי: צד ב ' , השירים שכמעט ולא הצליחו להגיע, ותהליך הכתיבה שלה במהלך COVID-19.

xx סרטונים

קרא את הראיון המלא, למטה.

זה היה כזה פינוק בשבוע שעבר לשמוע את זה מוּקדָשׁ: צד ב ' היה יוצא. גלגלתי בפורומים ושמתי לב, 'אה, אנשים מזמזמים'. השחרור בפועל היה סוד כזה.

תודה. כֵּן. זאת אומרת בשבילי זו הייתה הקלה לעשות את זה. זו לא בדיחה להוציא אלבום להסגר שם, אבל ביצענו אותו מלוטש והיה לי הקלה אמיתית סוף סוף להיות מסוגל לחלוק את המנגינות האלה.

אז אתה מודע למיתולוגיה סביב 'צד ב' לכל אלבום, או לשירים שלא פורסמו. האם היה לך את זה בראש, להקניט את זה קצת לפני שזה יצא?

כלומר, לא רצינו להקניט ענק. אני חושב שאהבנו את אלמנט ההפתעה עם זה כי זה היה צד B. המנהל שלי מקניט אותי כי בלילה שהגשנו מוּקדָשׁ שלחתי לה מיד את רשימת הצדדים שלי. והיא הייתה כמו, 'אנחנו יכולים פשוט לחגוג את הרגע הזה?' והייתי כמו, 'בסדר, אבל אני פשוט לא רוצה שנשכח שיש עוד שם.'

כן, אתה כמו, 'בסדר, מחר.'

כן, זה תמיד היה פרויקט דו-חלקי עבורי. היו הרבה שירים אחרים שאהבתי באותה מידה באותה מידה בפרויקט הזה, באלבום הזה.

האם יצירת השירים הייתה ליניארית? האבולוציה מ מוּקדָשׁ , האם השירים האלה נכתבו בגידול השירים הראשון, או שהכל סוג של בחירה והתפתחות?

זה יותר האחרון; קצת פשוט להתנסות בסוגים שונים של שירים לאורך כל השנים ואז הגיע הזמן לבחור בו, כמו כאלה בהפעלה בשבדיה וכאלה מההפעלות בניו יורק, ופשוט הלכתי עם מה שהרגיש ממש טוב.

כאשר אתה אומר 'ההפעלות בניו יורק', האם יש לך זהות קולית המשתלבת עם כל אחד מאותם הפעלות ספציפיות למיקום? רעיונות שונים שיוצאים איפה אתה סוג של מיתוג בכל מפגש?

האם קורטני אהבה הרגה את קורט קוביין

אני לא יודע אם אני ממתג את זה כמו שזה קורה, אבל במבט לאחור אני חושב שבהחלט אהיה כמו, 'אה, השבועיים האלה בשוודיה כשהייתי מאוהב לאחרונה וכל הדברים המטורפים האלה קרו!' זו תקופה קסומה מאוד ואני חושב שהשירים מייצגים את זה. אני אוהב להשתמש בדוגמה של הרומנטיקה הקיצית ההיא שעברתי. ואז, ניו יורק אני תמיד פשוט מוצאת עיר כל כך מעוררת השראה. שם אני עובד הרבה עם ג'ק [אנטונוף], שם אני מרשה לעצמי להיות כמו קצת שובב יותר, שם בחוץ וניסיוני נוסף.

אם כבר מדברים על ג'ק, זה היה תענוג אמיתי לראות גם את תכונת Bleachers בשיר האהוב עליי מצידי B, 'קאמבק'. באופן קולי, איך התחיל המסלול הזה?

הקלידן שלי ג'ארד ירד לביתי באל.איי, ואני ואני החלטנו שיהיה לנו כמה ימי כתיבה בלי להעלות על הדעת את מה שאנחנו עושים. זה הפך לי מאוד יומן. זו הייתה תקופה קצת מלנכולית בחיי, אז אני חושב שרציתי שמשהו יניע אותי. אז התחלתי עם הרעיון הלירי במהלך הביקור ההוא, וג'ק תמיד כל כך נהדר להיות פתוח לגבי, אם יש לי כמו גוש קטן של משהו שאני רוצה לחלוק, שהוא יכול בדיוק כמו לפתח אותו לאהוב על מקום אחר לגמרי. אז כשיש לנו מפגשים בניו יורק בהמשך, הבאתי לו את הרעיון הזה, או רק את שורות הרעיונות העליונות, וחלק מהמילים עדיין לא היו נכונות, אבל בסופו של דבר הוא אימץ את הוו הזה. פשוט כתבנו פסוקים חדשים סביבו ופשוט נתנו לו חיים חדשים. וג'ק היה מדהים ... אני לא יודע, הוא לא רצה שארתע מהמלנכוליה של זה. אני חושב שלפעמים אני מפחד לעשות את זה, אז אני מאוד מעריך שהוא קצת דחף אותי להעמיק קצת יותר.

האם הייתה סיבה שהוא בחר להיות מוצג כבלייצ'רס, ולא 'ג'ק אנטונוף' עבור התכונה? למה זה הרגיש יותר יציעים עבורו? האם היה משהו מאחורי זה, או שזה היה עדין יותר?

לא, אני חושב שזה היה רק ​​בגלל שזה היה קצת יותר עדין. רצינו שיהיה נרטיב ממש אינטרוספקטיבי לשיר, על ילדה שנכנסת לשלה. זה היה פחות דואט ויותר תמיכה, וזה היה פשוט הגיוני עבורנו.

רציתי גם לדבר על סינתטי הרטרו שעושים את דרכם לשני האלבומים, שניהם צד ב ' ו מוּקדָשׁ , ו רֶגֶשׁ גם. האם אלמנט ההפקה הזה מעלה עבורך רגשות ספציפיים שבאמת מאלץ את כתיבת השירים שלך? נראה שהם אכן מוטיב בזוג אלבומי האולפן האחרונים.

במקור עם הפרויקט הזה, חיפשתי להיכנס לדיסקו משנות ה -70, ואני חושב שחשבנו שזה 'ג'וליאן', אבל שאר הדברים פשוט הובילו אותי חזרה למה שאני חושב שהוא הרעיון שלי לאחד הגדולים תקופות של מוזיקת ​​פופ, שזה שנות ה -80. זה מאוד לב על שרוול, וזה מאוד עד לנקודה ולא מפחד להיות באמת פגיע ולהגיד את הדברים שאתה באמת מתכוון אליהם. אני סוג של סוג של חזרה למקום ההוא ואני חושב שסאונד הסינטה עדיין כל כך מאוד משנות ה -80, וזה מאפשר לי להיות כמו, 'אני אגיד לך את הסודות העמוקים של ליבי, בוא נלך!'

רציתי גם לדבר על 'מונה ליזה מזויפת'. זה כותרת שיר שכיף לומר ולקרוא כמו להקשיב.

השיר הזה נולד בווגאס, בעצם. פגשתי בחור שהיה לו סימן יופי על הפנים וזה היה פשוט מדהים. מאוחר יותר גיליתי שהוא רואה מישהו. 'מונה ליזה מזויפת' היא כמו אנלוגיה של כמו, 'אנחנו יכולים? האם אתה יכול? אנחנו יכולים להתחיל משהו חדש? ' ואז לקחתי את המושג הזה לשוודיה והתחלתי לעבוד עם שניים מהסופרים האהובים עלי שם, ג'וליה ואנטון, וגם הם אהבו את הרעיון של זה. פשוט התחלנו את החדר רק עם ידיעת הכותרת אבל שום דבר אחר עדיין, והגענו למקום גדול יותר.

זה באמת מעניין לשמוע, כי 'מזויפת מונה ליזה', אולי זה רק המילים, אבל הכותרת אכן נשמעת כמו כותרת שתיכתב לפני השיר בפועל. זה אחד מאותם כותרים שרק התבוננות בו חזותית ברשימת מסלולים מעוררת כל כך; זה המקום שבו אתה רוצה שהעכבר ילחץ קודם.

זה מצחיק כי זה ההפך מאיך שאני בדרך כלל הולך. אני בדרך כלל נגד הדבר של כותב השירים ללכת לסשנים ולהיות כמו, 'הנה כמה כותרות שיש לי', כי זה פשוט מרגיש ככה מיוצר מדי. אבל לזה יש זיכרון אמיתי מהחיים האמיתיים וזה כמו: 'אני עדיין לא יודע מה הרעיון הזה, אבל אני יודע שנחפור לזה'.

'עכשיו אני לא שונא את קליפורניה אחרי הכל' הוא עוד אחד מאותם כותרים שמעוררים משהו שמתבונן בו מייד. אתה מדמיין חוף, רואה תמונה.

איך ליצור קשר נפשי עם מישהו

זה היה בשלב שבדיה בכתיבתי. אתה יכול לשמוע את זה. היו לי גם מערכת יחסים ממש גדולה עם לוס אנג'לס. מהעבר הראשון לכאן הרגשתי קצת כמו אליס בארץ הפלאות. אני זוכר, זה היה בערך בזמן שקרא לי 'אולי לי'. הכל היה חדש ואנשים היו מאוד מאיימים. היה לי את התפקיד החדש הזה בחיי שעדיין לא היה לי נעים איתו. אז אני חושב שעבר הרבה זמן להתאהב לאט בלוס אנג'לס. לקח לי צורך למצוא את החברים המתאימים. ואז כמובן, כשאתה מתאהב, המקום שאתה נמצא בו פשוט הופך להיות יפה לחלוטין. אני מרגיש שאפילו עם 'הזיות LA' מופעלות רֶגֶשׁ , טבלתי גם במושג מסוג זה של 'מה לעזאזל? איפה אני?' ועכשיו הגעתי לשלום עם זה, אני מניח.

מה היו ההשפעות שלך על שירי החוף האלה, חלומי-פופ, שיש בהם מעט אלמנט של דכדוך?

אני מתכוון שרצינו את אווירת החוף של ביץ 'בויז, סוג הסטונר - שבו אתה עוקב אחר בחור סביב החוף ואוהב לעשות אהבה ולעשות את כל הדברים שהם מאוד חג. יותר מרשים לעצמנו להיות מוזרים כמו שרצינו באותו יום. אני זוכר את נוני ופטריק ואני, אפילו כתבנו שיר אחר מוקדם יותר באותו יום, פשוט נשארנו מאוחר בלילה כי היה לנו טוב. היינו כמו, 'בוא נעשה עוד אחד'. ואז פטריק פשוט התחיל את הצליל המבעבע הקטן הזה שאתה שומע והיינו כמו 'אוף'. אז כן, זה סוג של כל מה שאני יכול לזכור מאותה הפגישה.

מנקודת המבט של המאזינים, איך לדעתכם המעריצים צורכים צד ב ' אחרת ממשהו כמו מוּקדָשׁ, שיצא ממש בעיצומו של הקיץ, והוא יכול לחיות לאורך כל אותה תקופה במרחב ההופעות החי, או סביב חברי העמים? תחת COVID-19, זה שונה.

אני מגלה שאני לוקח מוזיקה יותר ממה שאי פעם היה לי בעבר, רק בגלל שהיא כל כך מדיטטיבית ומוציאה אותי מהראש אם אני נמצא במרחב של מחשבות יתר או חרדות. אני לוקח איתי מוסיקה בטיולים שלי. כלומר כותרת הבדיחה של האלבום הזה הייתה מוזיקה לנקות את הבית שלך . לא ידעתי עד כמה זה אמיתי, וזה נהיה אמיתי. וגם אז אני מאזין למוזיקה. אז אני מקווה שתניח את המטאטא ויש לך מסיבת ריקודים קטנה, זה יכול להיות סוג של חבר עוזר אם אתה לבד, אתה יודע?

עם הופעות חיות, הייתי סקרן איך אתה מרגיש שאין לך במה כרגע לבצע את המסלולים האלה. האם היו לך תוכניות בסופו של דבר להופיע ולשלב הרבה מה- צד ב ' לרשימת קבוצות? או שמא אלה תמיד נועדו להתקיים בתקליט, יותר מההופעה החיה?

השתעשענו ברעיון לעשות בלעדי מאוד צד ב ' סיור, פשוט פגעתי בחמש ערים, וציפיתי לזה, לא הולך לשקר. אני חושב שיהיה זמן לכל הדברים הטובים הבאים בעתיד. ובינתיים, אני משתמש ביצירתיות שלי בכדי לבצע הפעלות זום עם תוויש קרואו וסוג של כתיבה זו לזו מרחוק. וזה עובד באופן מוזר, זה בעצם משנה את האופן שבו אתה כותב מכיוון שיש כל כך הרבה מקום לנתח את מה שעשית ולבחור אותו קצת יותר בקפדנות מאשר בדרך כלל היינו עושים אם היינו עושים דבר של יום אחד.

איך להשיג ירידה עילאית

האם אתה מאותם סופרים שנכנסים למפגשים עם המילים שכבר נכתבו, במקום לבוא עם לוח ריק?

אני חושב על זה יותר כצנצנת עוגיות. אני כותב די כל הזמן, אז יהיה לי כאן רעיון וו קטן או שיהיה לי מנגינה קטנה שתקעתי בראש בשביל דבר פסוק כאן, ואז אני אראה מה משתלב ביחד. אבל אני בהחלט מופיע עם הידיים מלאות ברעיונות. ואז הטקסטים באמת חשובים לי, זה משהו שאני מקבע עליו כנראה יותר מג'ו הממוצע, ובאמת אכפת לי שזה יישמע כמוני. אז זה משהו שהייתי אומר שבדרך כלל אני שולט בחלק הזה רק בגלל שהוא מרגיש אמיתי יותר. כמו כן, כרגע כשטאביש פשוט ישלח אותי כמו מסלול, אני אשלח חזרה שורה עליונה ואז אשלח לו כמה רעיונות ליריים והוא יגיד לי אילו הוא אוהב ואנחנו יכולים לעשות את השאר יחד אחר כך. זה ממש כמו משחק קטן של תג מוסיקלי.

כאילו שאתה שולח למישהו SMS.

הוא מרכיב הפקה ואז אני מקבל הפתעה במייל שלי למחרת בבוקר שהוא היה כמו, 'מה אתה חושב על זה?' ואני כמו, 'אני אוהב את זה!' או 'אני שונא את זה!'

רציתי גם לשאול בדיעבד על מוּקדָשׁ ולהגיע לסיור איתו. כל אחד מהשירים שהסתיימו בסופו של דבר מוּקדָשׁ האם אתה רוצה שהם היו בסופו של דבר בצד B או החליפו את זה? במהלך מבחן הזמן, מה המשמעות של הרשומה הזו עבורך עכשיו?

אני חושב שאולי בגלל שזה דם טרי כרגע שאני פשוט צריך לחלוק את זה, אבל אני כנראה נשען עם [ צד ב ' ] כמעט להיות ההעדפה שלי כרגע. סיירנו מוּקדָשׁ במשך כל כך הרבה זמן זה היה כמו שבעה חודשים של סיור די ללא הפסקה. זה בהחלט כמו שברגע ששרת שיר כל כך הרבה פעמים, אתה קצת נשרף עליו. אני בהחלט מרגיש שאני הכי נרגש מהפרויקט הזה כרגע, אבל אני לא חושב שאעשה משהו אחרת. אני מרגיש כאילו, באותה תקופה, אלה היו השירים שרק בלטו לי ולחבריי ומשתפי הפעולה, וזה הרגיש כמו הצעה ראשונה נכונה, אבל זו באמת עסקת חבילה. זה פחות א צד ב ' לעומת רק חלק שניים מתקופת היצירתיות בחיי.

האם אתה רואה את עצמך תמיד עם שתי הצהרות היצירתיות במקביל, מגיעות בצמדים שבהם אתה יכול להגיב על אחת או לפרט עליה בהמשך? האם אתה רואה שזה תמיד נושא שאתה רוצה להמשיך בעבודות שלך?

אני חושב שזה יהיה תלוי במה שאני מכין, אבל אני אוהב את הרעיון שיהיה לי צד B. אני חושב שזה הזמן להציע את החצי השני של הדברים, כמו כמה דברים ניסיוניים יותר שאולי לא היו הגיוניים לקראת הריצה הראשונה. ומבחינתי, זה הזמן שלי לשחק אקסטרה. A&R שלי מאוד נחמד רק לתת לי להיות כמו, 'מה שאתה רוצה!' ואני כמו בסדר, אחלה, הנה מה זה!

ובכן, זה נשמע כמו A&R מהנה!

הוויכוח היחיד שהיה לנו הוא: הם יהיו כמו, 'אתה מקבל שמונה שירים!' ואני אהיה כמו, 'אני אקח 14!' ושם נחתנו עם 12.

הם כמו, 'שמעתי 11?'

למעשה, נחתנו בשעה 11 ואז ברגע האחרון התקשרתי והייתי כמו 'אתה הולך לשנוא אותי, אבל אני צריך שיהיה לי' סולו 'שם.'

האם 'סולו' היה אחד מאלה שאיתם הלכת קדימה ואחורה?

כן, 'סולו' ו'האהבה הזו לא מטורפת 'לא היו ברשימה המקורית, אבל כשחיפשתי פתיחה רציתי שמשהו יהיה באמת דפיקה תיאטרלית בראש ושם' האהבה הזו לא משוגע 'חזר לזירה. ועכשיו זה סוג של הפייבוריט שלי, אז אני שמח שההחלטה השתנתה מבחינתי. ואז 'סולו' פשוט איבדתי שינה כמו שלושה, ארבעה לילות ברציפות, וכל פעם היה לי 'סולו' בראש והרגשתי שזה פשוט שיר מושלם כזה לאנשים שנמצאים בהסגר עכשיו לבד ומרגיש כמו, 'איפה האדם שלי?' אני עובר את הבדידות שלי, אז זה ממש הניע אותי לקום ולהפסיק לרחם על עצמי ולרקוד את זה. אני מקווה שזה יעזור לאנשים אחרים באותה דרך.

לדמיין א צד ב ' בלי שני השירים האלה כדי לעגן את השאר זה סוג של רעיון מעניין, להסתכל ברשימת הרצועות הסופית.

יום הזיכרון בניו יורק 2015

אני יודע, כלומר אני מתבדח עם המנהל שלי שאנחנו צריכים לעשות צדדים של C כי יש עוד דברים שאני אוהב. יש לי כל כך הרבה. עשיתי זאת כדי להצחיק אותה ביום ששחררנו צד ב ' שלחתי לה את רשימת ה- C Sides שלי והיא פשוט גלגלה אלי את העיניים.

זרם ייעודי: צד ב ', לְהַלָן.

צילום: ג'וליאן ביוקן ל עיתון