כריסטין וה קווינס נולדה לשלוט

2022 | גאווה

כריסטין וה קווינס היא צרפתית - מפורסמת. אבל הלואיז לטיסייר מדברת בשפה שלה. אם עקבת אחר עשור אחרון בקריירה של המוזיקאי בן ה -32, תדע איזו שפה ייחודית ומלאת הבעה היא.

התקשורת של כוכבת הפופ לרוב אינה מילולית, וזו חלק מהסיבה שהיא מצאה הצלחה כה מדהימה בקרב מאזינים שאינם צרפתים. אף על פי שרבים מאיתנו שומעים רק שורה של אונומטופיאות כאשר לטיסייר שרה בשפתה הראשונה - התפרצויות, גניחות, לחישות, בכי, ילפות, נהמות, דחיפות ולחישות - שום דבר לא הולך לאיבוד בתרגום. לטיסייר יורק כמה הברות כמו רעל, ולועס על אחרים כמו בשר. היא משדרת מין באופן שהיא מלקטת כמה משפטים, ומכתיבה בדידות באופן שהיא נושפת אחרים. כשהיא שרה באנגלית, על שירים כמו 'אנשים, הייתי עצוב', מסלול המוקד של ה- EP המפתיע שלה לאחרונה החיים החדשים אין גם לטעות ברגש שלה.

קשור | קייטרנדה וג'בוקי מבצעים צ'ק-אין זה על זה



חלק מכריע בשפתה הוא סגנון התנועה הגופנית - אירוטי, מחנאות, מתנודד - היא נודעה בזכות חזותיה והופעותיה השאפתניים יותר ויותר. החיים החדשים הגיע לצד סרט כוריאוגרפי מאת ריאן הפינגטון והועלה בבית האופרה 'פאלה גרנייה' בפריס. הסרט נמצא איפשהו בין 'מותחן'. קוצר נשימה , חלום ליל קיץ , וסרט בונד. לטיסייר רוקד מספר פתיחה לבדו, דוהר על גג בית האופרה בשקיעה, מכה באגרופים ומלטף את עצמה. סאטיר, לא ברור אם הוא אהובתו של לטיסייר או המענה, עוקב אחריה כשהיא יורדת ברצפות התיאטרון. בכל קומה הסצנה משתנה: אורגיית אולפני ריקודים, סולו לפסנתר על הבמה המרכזית; טיסה מהאולם הגדול בגלימה לבנה בתולית כמו בריחה מחתונה; וריקוד אנסמבל אחרון במהלכו מפתה לטיסייר קרוליין פולאצ'ק לבושה בקטיפה בשירה באיטלקית.

'אני עושה מוזיקה כי אני נבוך מאוד עם רגשות חזקים,' אומר לטיסייר. 'והדרך היחידה שבה אוכל לנהל משא ומתן על כך היא באמצעות תיאטרון.'

כל הלבוש: פלומו ספרד, אבנט: וינטג '

תיאטרון תמיד היה מקלט לאנשים מוזרים. בעשור האחרון עולמו של לטיסייר נהיה זהה, עם חליפותיה ללא דופי, רגשות ענק, כריזמה כמו ג'יימס דין הצרפתי חסר המגדר (היא מעדיף ניק מערה או מיק ג'אגר) ודמיון בלתי מוגבל. עולמה הוא עולם שבו מלכות היא חיונית ומרווחת, מנורמלת ואלוהית כאחד, המרכז והרקע של כל סיפור אהבה, שברון לב ודרמה.

מעטים שולטים בשפתו של לטיסייר כמו חברתה ומשתפת הפעולה מייק הדרס AKA Perfume Genius, פסל עמית של מתח ורגש. כאשר הזוג דן באמנות, הם מדברים בשפה משלה של הפשטה מתפתלת. זה יכול להיות קשה לנתח, אבל כל אחד יודע בדיוק מה אומר השני.

חזרה במאי (לפני המהפכה), עיתון הזמין את מייק והלואיז לבלות בוקר בלוס אנג'לס וערב פריז יחד ב- Zoom לשיחה על ריקוד, תרפיה וטיקטוק.

איך לצאת מתפקיד חבר המושבעים הגדול

כריסטין: Coucouuuuuuu!

מייק: היי!

כריסטין: היי!

מייק: מה שלומך?

כריסטין: אני טובה. מייק, תודה על האלבום.

מייק: אתה מוזמן. הכנתי את זה בשבילך.

כריסטין: [מתהפך לשיער] ובכן כן, זה הרגיש ככה. מה שלומך?

מייק: היום שלי רק התחיל. אבל אני חושב שזה יהיה טוב. למה לא?

כריסטין: איך זה הולך עם יציאת האלבום בהקשר כל כך מוזר? האם זה עדיין מספק? אני רואה רק אנשים משתוללים על זה, זאת אומרת החברים שלי משתוללים על זה. אנחנו משתוללים עליך.

מייק: זה גורם לי להרגיש קרוב יותר לעולם החיצוני ממה שהיה לי הרבה זמן. יש לי מזל שאני לא צריך לעזוב את הבית שלי כדי לחלוק מוסיקה עם כולם. אני יכול פשוט לתת להם את זה [מוציא כפות ידיים למצלמה].

כריסטין: נכון, פשוט תן להם את זה [מחקה תנועה 'נותנת'] .

מייק: אני גם מרגיש מוזר. כאילו, אני במיטה. עכשיו. הכנתי את המיטה שלי למשרד שלי.

כריסטין: שקלתי לקנות חלוק יקר באמת [פנטום חלוקים סביב גלימה] . כאילו, דנדי ישן ממש, פרחוני. אם נועדנו להישאר הרבה זמן בבית, אני רוצה לבוש נעים בזבזני. תעשה את זה צעקני.

מייק: כן! לבוש נעים, אנחנו צריכים את הבד הזה. איך אתה מרגיש, באופן יצירתי?

כריסטין: באופן יצירתי, אני בעצם לא מרגישה סחוטה בכלל! מה שאפשר היה לצפות, כי כמוך, שחררתי משהו ואז נעילה קרתה. בחרתי לבודד את עצמי בהתחלה, אז הייתי כל הזמן לבד. טכניקת ההישרדות שלי להיות לבד היא כתיבה, ועד כה כל כך טובה. אני עובד על האלבום השלישי. זה די מספק אותי.

מייק: כל ההופעות החיות שלך בבית מרגישות לי השראה. הם לא מרגישים שאתה עושה אותם רק בשביל לעשות אותם. איך אתה עושה את זה? אני מתקשה כל כך הרבה. רק התבקשתי לכוון את המצלמה אל עצמי, לבית שלי, ולהביא את אותה ההשראה והאנרגיה. אני מתקשה להסתגל.

כריסטין: למען האמת, [הופעה מהבית] מזכירה לי הרבה את מה שעשיתי כשהתחלתי למוזיקה לפני כמעט עשר שנים: להתלהב לגמרי לבד בדירה שלי, בלי שום קשר כלשהו. פשוט הייתי מעצב סרטונים מוזרים ב- MacBook שלי ומעלה אותם. עכשיו, חזרתי לנקודה הזו עכשיו [צוחק] אבל הרבה יותר מבוגר. זה הרגיש כמו לחזור למקום בטוח עבורי. אז גם הייתי נואש. [אז] הייתי כמו, 'אם זו הדרך היחידה שאני יכול ליצור קשר עם קהל אז אני אעשה את זה.' עשיתי את [ההופעות] יותר ויותר דלילה, כי האנרגיה כל כך אינטנסיבית. אתה צריך לפנות יותר כי אתה לא מקבל שום דבר בחזרה. זה לא כדי להעליב אנשים שמגיבים, אבל זה פשוט לא אותו דבר כמו שהרגש הזה צף סביבך [מימזים שמפזרים 'רגשות' סביבה] .

מייק: כן.

כריסטין: עשיתי המון קאברים כי נזהרתי לעשות את אותו הדבר יותר מדי, כמו לבצע את 'אנשים, הייתי עצוב' כמו שתים עשרה פעמים ברציפות. ניסיתי למצוא טריקים כדי להתרגש מלהופיע. לפעמים פשוט אתחיל לנגן בפסנתר - ואני חרא על זה - רק בשביל להביא סכנה [צוחק] . אתה צריך להערים על עצמך, כמו ילד. אבל אני לא רואה את עצמי עושה את זה עוד חמישה חודשים. אולי אני אערוך מסיבות חשאיות. [מתנשמת מרגישה ומניחה ידיים לפיה] ממשלת צרפת תביע אותי.

[צחוק]

כריסטין: הם יהיו כמו 'כריסטין היא מורדת!'

מייק: מוזר איך אנחנו רק מחכים למילה רשמית ... זה שהם פתחו את הפארקים לא אומר שזה בטוח ללכת לפארק.

כריסטין: יש לי הרגשה שאנשים רוצים אורגיות.

אוברול: צ'רלס ג'פרי לוברבוי, מגפיים: כריסטיאן לובוטין, ג'אבו: וינטג '

מייק: אני חושב שאנשים יחשקו בזה נואשות וירצו אורגיות ומגע. אבל יהיה להם גם PTSD מהסוג הזה וחשש ממנו אז זה הולך להיות סוג של מתח זה מוזר [מחקה דחיית מגנטים] .

כריסטין: כן!

מייק: איזה, אני קצת מתעסק בזה.

לעולם אל תדבר איתי ואל בני שוב

כריסטין: [צוחק ומצביע על מייק] אני יודע! אתה טוב מאוד ביצירת זה. אמרתי תודה על האלבום מיד כי ... מייק, אני אף פעם לא מאוכזב מכל מה שאתה עושה, אבל, יפה לראות אותך גרוו. אתה אחד האמנים הבודדים, אני תמיד מחכה לפרק הבא שלהם ואני יודע שזה תמיד יפרוש משהו עדין ויסודי. לדוגמא, בתקליט החדש שלך, השיר 'עזוב' [עושה פרצוף 'מזועזע'] . אני חושב שהקשבתי לזה מעט על חומרים עשרים פעמים ברציפות. זה הרגיש כאילו סתם ארוטיות בשיר אחד. הייתי כמו, 'זה מה שעוסקת באירוטיות'. רק רציתי לומר את זה אז זה מודפס!

מייק: אני שמח לעזור [צוחק].

כריסטין: המתח ... אני חושבת שכולם סוג של זה. המתח הזה. ארוטי או לא. זה רוטט כשאני הולך לרחובות ולפארק [מרטיט את כל הגוף].

מייק: אני אוהב מתח. אבל אני רוצה שהמקום שבו אתה יכול לקבל אותו יהיה חם ובטוח. אני לא יודע אם זה יהיה שם לזמן מה, עבור אנשים. אני חושב שזה פשוט ביסודו ירגיש לא בסדר.

כריסטין: נזכרתי הרבה איך היה להיות נער. אני אף פעם לא נוטה לשכוח את זה בכל מקרה [צוחק] . אני תקוע בהיותי נער, אבל אתה מוצא בזה ביטחון. לדוגמה, האזנתי למוזיקה שאהבתי כשהייתי בת 15.

מייק: אני עשיתי את אותו הדבר.

כריסטין: כן?

מייק: אני מרגיש מאוד בגיל ההתבגרות. אבל גם זה בד בבד עם חלל כבד ודיכאון כבד.

[צחוק]

מייק: אני יכול להרגיש שגם [דיכאון והריק] מתקרב אליי.

כריסטין: לא זכיתי לראות את קטע הריקוד שלך, אבל אני מוקסם מכך. זה קטע ריקוד חי ראוי ['The Sun Still Burns Here', הופעה שמייק עשה בשיתוף פעולה עם הכוריאוגרפית קייט ווליך וחברת הריקודים YC]. מה גרם לך לעשות את זה? איך זה היה עבורך באופן יצירתי? זה שינה לך משהו? כי התקליט שלך נראה הרבה יותר כמו סיפור של גופים שונים, של הרבה תנועות שונות מבעבר.

מייק: התחייבתי לזה רק בגלל שהרגשתי טוב יותר ומסוגל לזה. ידעתי שזה יקרקש לי, באופן שאני לא ממש משקשק בעצמי. אתה יודע למה אני מתכוון?

כריסטין: כן.

מייק: יש מקומות עם מוסיקה ובמחשבות שאני יודע להביא את עצמי למקום לא נוח, וזה בדרך כלל המקום שבו העבודה שלי משתפרת. אבל המרחב הזה לפעמים נעול בשבילי. וידעתי [הופעת הריקודים] תפתח אותה. זה היה די מכריע. זה לא היה רק ​​דבר של יצירת אמנות עבורי. זה הפך לחוויה מאוד 360, כמו עם הקשר שלי לגוף שלי, חיבור לאנשים אחרים, להיות נוכח. זה קצת עזר לי לגשר על יצירתיות. יצירתיות מרגישה בעיניי כמו הנוף החלומי היפה הזה, לאן שאני הולך לבד. הנוף החלומי הזה הוא פנטזיה שממש חשובה לי. החיים האמיתיים שלי והגוף האמיתי שלי מרגישים מנותקים מאוד מאותו מקום. הריקוד איחד את הכל וזה פוצץ אותי. זה מרגיש לך ככה? אתה מרגיש את ההפרדה הזו?

כריסטין: אני חושבת שזה מה שאתה אומר על ריקוד שהופך אותך נוכח מאוד. יש דרך להישאב חזרה לשרירים שלך. עבורי ריקוד היה תמיד דרך למדיטציה, אם מדיטציה פירושה להיות נוכח. אתה מנתק את זרם המחשבות שתמיד גרם לי להתנתק מגופי. הריקודים, מבחינתי, היו קשורים גם לקבלה. מכיוון שאתה רוקד עם מה שאתה, אתה לא באמת יכול לברוח מהגופניות שלך. אבל אתה הגיוני מזה ואתה מטפח איכות של חסד וכעס או כוח, שגורם לך להרגיש בנוח עם מי שאתה באותו זמן, במחווה. תמיד השתמשתי בזה בשביל זה. אבל זו הייתה גם דרך - ריקוד סוג מביך אנשים. במיוחד בצרפת, כי צרפתים באמת נבוכים מכל דבר.

[צחוק]

כריסטין: לא, אבל באמת, הפיזיות של המבצע שונה בצרפת. אנשים באמת מצפים לראות מישהו יושב עם גיטרה. הגעתי קצת עם מהלכים עכשוויים, ממש לא מתבייש בזה. אני חושב שרציתי להילחם בבושה בצורה מאוד מכוונת. על ידי כמעט שלא מושך באופן קונבנציונאלי לפעמים. לאהוב גופניות אצל המבצע. תמיד היה לך סוג של פיזיות בעצמך, בעיני.

מייק: בדיוק כמו שאתה אומר, בהתחלה זה הרגיש מורד. כמו, לזרוק את עצמי על האדמה ולא ללבוש שום בגד, כמחאה נגד עצמי, רוצה לכסות. הריקוד הרגיש לי כמו 'זיון אותך' ובושה שלי.

[צחוק]

אוברול: צ'רלס ג'פרי לוברבוי, מגפיים: כריסטיאן לובוטין, ג'אבו: וינטג '

כריסטין: כן!

מייק: [ריקוד] עזר לי להיות יותר אדיב ועדין לגופי, לא כרעיון אלא הדבר האמיתי. זה גרם לי להתחיל לחשוב איפה אני נמצא ועם מי אני. זה מפשט משהו, אבל גם שומר על משהו עתיק ועמוק בו זמנית. זה מה שהיה לי קשה להבין קודם. חשבתי שכדי למצוא את כל הדברים הקדומים, העל טבעיים, הקסומים, הייתי צריך ללכת לבד בחדר חשוך ופשוט לחשוב ולנגן ולשיר. לא הבנתי שאני יכול לעשות את זה בגוף שלי, עם האנשים האלה, בחדר הזה, עם כמו כיסא קצין או בעפר, מה שלא יהיה - ועדיין לקבל את הקסם הפורח הזה שחשבתי שאוכל לגשת אליו רק לבד.

כריסטין: לרקוד עם אנשים אחרים זה, בהתחלה, מפחיד. מבחינתי, בהתחלה זה היה מפחיד כי זה היה הרבה על כניעה ואמון. אם אתה עובר על הפחד הראשון הזה, זה באמת פותח נקודות מבט חדשות דרסטיות, ואתה כמו 'אה! אני באמת יכול לחקור כאן. ' האם אתה חושב שזה ישנה את האופן שבו אתה - כאשר הופעות מתחילות שוב - כיצד אתה מבצע?

מייק: ובכן, אני אוהב להתפתל. אני אוהב פשוט לצרוח. רק בגלל שטכנית יש לי יותר ידע עכשיו, אני לא חושב שאשנה את [סגנון הביצועים שלי]. אבל אני כן רוצה, ערימת לכלוך או זבל או משהו להתגלגל על ​​הבמה.

[צחוק]

מייק: כשאתה כותב מוזיקה אתה תמיד חושב על ההופעה? אתה חושב על תנועה?

כריסטין: כן, אני חושבת שכן. מוזיקה היא הליבה של מה שאני עושה, כי גיליתי אותה בהמשך חיי, והיא שפת הלב, באופן מסוים. אבל אני גם צריך לספר לעצמי סיפור. אני עושה מוזיקה כי אני נבוך מאוד עם רגשות עזים והדרך היחידה שאוכל לנהל משא ומתן עליה היא באמצעות תיאטרון. מכיוון שתאטרון הוא בזבזני, אז זה גורם לי להרגיש יותר בנוח עם תמיד להרגיש יותר מדי, אני לא יודע להגיד את זה.

מייק: לא, אני מבין.

כריסטין: בשביל החיים החדשים , הרגשתי כאילו אני סדוקה והייתי כמו, 'אני הולך לספר את הסיפור.' ברגע שמצאתי את הסיפור, השירים זרמו הרבה יותר. כי זה מרגיש שאני קולע סרט בראש. כל תקליט הוא כמו סרט כושל [צוחק].

מייק: איך מתחילים לבנות את כל 360 העולם? אני שואל באופן אנוכי כי יש לי הרבה רעיונות כל הזמן, אבל אז אני כמו, 'יש לי את כל הרעיונות האלה, מה אני עושה עכשיו?' [מושיט ידיים].

כריסטין: אני יכולה לדמיין אותך, כאילו, מחזיקה את כל הרעיונות האלה בידיים שלך, [מחקה את מייק] 'אני לא יודע מה לעשות איתם!' מבחינתי זה בדיוק כשהכל מסתדר. עם כריס , התקליט השני, זה התחיל באיזה צליל שנשמע כמו איזה דבר של G-Funk. זה עורר מיד את התחושה שיש שרירים כמו להיות מיוזע ותאוותני. ואז, 'בום בום בום', הדמות הגיעה. ואז אנרגיית דאם-פאנק ואז 'דה דה דה דה' ואז הם איבדו אותי [מרים ידיים למעלה] . הייתי רחוק מדי. חברת התקליטים שלי הייתה כמו, 'היא הלכה שוב'. הפעם זה שונה. עלתה לי בראש דימוי, תמונה ממש חזקה והייתי כמו 'אוו', אני רוצה להבקיע משהו בשביל אותה איטרציה של כריסטין. ואז אתה יכול לארגן הכל סביב העלילה ההיא.

מייק: בניין עולמי.

כריסטין: האם כשאתה כותב שיר, זה מרגיש קטטרי? כאילו אתה מרגיש שאתה מרפא את עצמך בכתיבת שיר? מכיוון שהמילים שלך תמיד כל כך מדויקות ויחד עם זאת, הן מזמינות את המאזין.

מייק: זה מרגיש מאוד קטטרי ימין לאחר מכן [צוחק]. התחושה הזו של חיפוש ואז מציאת משהו . כשאני נכנס למקום ההוא, לא נעים לי לעשות שום דבר אחר. אני מרגיש שאני פשוט מתיימר להיות מישהו שמסתובב ועונה לטלפון. אני כמו 'שלום!' [במבוכה] . אבל ככל שאני מרחיק מהחדר ההוא, בדרך כלל, כך אני מתרחק מההרגשה . עכשיו, אני יותר מצליח להביא את זה איתי או לתת לאחרים להיכנס לקתרזיס ההוא. המקום ההוא הרגיש בודד מאוד, הרבה זמן לא נכנסתי אליו. חשבתי להכניס אנשים להתעסק בזה, ומכיוון שזו הפעם היחידה שאני מרגיש ככה, לא רציתי שאף אחד יהיה שם. אבל שיתופי הפעולה שלך ... פשוט צפיתי בסרט כולו, מהעריכה ועד הסטיילינג, רק האנרגיה הקולנועית סביבו, הביצועים, כמו כל דבר, הרגישו כל כך מתחשבים. איך אתה מקפיד לתת את תשומת הלב במכרז לכל אחד מאותם גורמים?

כריסטין: הייתי סוג של דחיפות קדחתנית לעשות זאת. החיים החדשים דיברתי כל כך הרבה על אובדן קיצוני ושברון לב, עד שהתחשק לי להיות מוכנה לפרוש הכל [ידיים ללב ומתפוצצות הרחק מבוד y]. התמזל מזלי לעבוד עם קולין סולאל קארדו, הבמאי, שמכיר אותי היטב. הסרט הוא תוצאה של אנשים שמכירים אחד את השני היטב. הוא ידע מה עובר עלי ולכן לא הייתי צריך להסביר. שנינו מעריצים את אותו סוג תיאטרון, המספרים סודות עמוקים. זה היה כמו שני חנונים שמדברים שעות. וריאן הפינגטון, הכוריאוגרף, הגיע ברגע הנכון בחיי כדי לשתף פעולה בדבר העמוק הקתרי ההוא. והוא עשה הכי קיצוני כמו דְרָמָה [ ידיים ג'אז] ] כוראו. הכל עבד בגלל האנרגיה סביבו. אני קצת כמוך, אני מתקשה להיות בנוח. זה מרגיש כל כך כואב, בהתחלה, כשאני צריך להסביר מה אני רוצה ואיך אני מרגיש. לפעמים אני נרתע משיתופי פעולה בגלל זה. אבל הפעם הרגשתי במרחב ממש בטוח עם אנשים שסמכתי עליהם. כדי שנוכל להיכנס לדילייה מלאה [צוחק ]. זה היה הצילומים הכי שמחים בכל הקריירה שלי. היו לנו יומיים וחצי לכל העניין שהיה מטורף. אוי, מטורף. סצנת הסיום עם קרוליין [פולאצ'ק], אני חושבת שקרוליין קיבלה רק הופעה אחת שלה כי החבר'ה מהאופרה היו עם האצבע על המתג, הם היו ממש קפדניים, הם היו כמו 'אנחנו סוגרים את זה'. [צוחק ] ואז קרוליין מסמרת אותו.

מייק: וואו. היא הייתה צריכה רק טייק אחד. אני מכבד את זה.

כריסטין: אוי גם אני. היא לא יכולה לעשות שום דבר מסיבה כלשהי. היא פשוט מגיעה וזה עובד. זאת קרוליין.

מייק: הייתי רוצה לשאול אותה כמה שאלות לגבי תהליך ס גַם [צוחק] . כל דבר קטן שהיא מוציאה מרגיש כל כך שקול. אני תמיד מרגישה שאני פשוט מתנודדת.

כריסטין: לפעמים זה נחשב, אבל לפעמים לא. כמו, 'אנשים שהייתי עצוב' לא היה צפוי. התחלתי לשיר, ואני זוכר שהחבר שלי עמד לחזור הביתה והייתי נסער מאוד. הייתי כמו, אני חושב שאני בדיכאון! השיר אמר לי! בצורה אכזרית. מבחינתי, כתיבת השירים שלך כל כך מדויקת וממש רגשית למדי. זה הגיוני שאתה נאבק בשיתוף פעולה. קשה להביא אנשים אחרים מבלי לעשות מוזיקה גימיקית - לא לומר שמוזיקה גימיקית שגויה, פשוט לא הייתי יודע לעשות את זה. כמו הפעילות של 'מציאת ווים מגניבים'.

מייק: אבל אתה מוצא את הווים המגניבים האלה.

כריסטין: זה סיוט [ מחזיקה את ידיה למקדש שלה ]

מייק: האם אי פעם אתה צופה בסרטים וכשמוסיקה קלאסית מתחילה לכתוב עליה וו? A ואז אהיה כמו [שר ב'קול כוכב פופ '].

כריסטין: כן! כמו כן, ויואלדי המלחין - ווים על ווים על ווים. כמו, בתיעוד, הריגוש של העת העתיקה.

מייק: אנשים פשוט איבדו את דעתם בחדר [צוחק] .

כריסטין: [צוחק] מעניין אם ויוואלדי הגיע לאנשהו, אתה חושב, ואנשים היו כמו [לְחִישָׁה], 'זה ויוואלדי!' כמו גרופיות, כמו, '' אני באמת אוהב את 'ארבע העונות'! במיוחד אביב! ' והוא יהיה כמו, 'תפסיק להטריד אותי'.

מייק: כמו צבאות סטאן? אני מקווה.

כריסטין: תהיתי ... מישהו ביקש ממך פעם להיות בסרט?

מייק: סרט? ובכן, עכשיו כשאני באל.איי, אני מרגיש שזה סוג של העניין. מישהו ביקש ממני להיות הקול של סרט מצויר.

כריסטין: באמת ?!

כל הלבוש: פלומו ספרד, אבנט: וינטג '

מייק: אני לא הולך להעמיק בזה יותר מדי, אבל לפני שנים התבקשתי להיות בסרט שהיה היפר-פורנוגרפי, אבל עם שחקן די מפורסם. זה לא קרה בסופו של דבר. אבל הייתי מבועתת במשך שבועות. הייתי כמו בבית של אמא שלי ודיברתי על זה עם הבמאי, הייתי כמו 'אה זה מגניב, כן, אני לגמרי יכול לעשות את זה'. ואז להיות כמו, 'אני לא יכול לעשות את זה.' הוא צולם גם באייפון, שהיה כמו ... אני לא יודע אם אוכל להשיג זֶה גַרגִירִי. תודה לאל שזה לא קרה.

כריסטין: אבל אמרת כן?

מייק: אמרתי כן.

כריסטין: מעניינת, כי אני באמת רואה אותך בסרטים. אתה חומר אופי.

מייק: אני רוצה לעשות כמו סרט מחול מדיטטיבי, איטי וארוך. שאנשים אחרים הודיעו לי שאף אחד לא ירצה לצפות בהם.

למה צ'רלי עזבה את בית ההייפ

כריסטין: הייתי צופה. אני חושב שתוכל להמציא את הפורמט מחדש. זה הרגע האידיאלי שבו אנשים קשובים למשהו שונה באופן דרסטי. כמו האלבום שלך וכמה שהוא סיפק מאוד את האזנה לאלבום פיונה אפל במהלך הנעילה. אנשים קולטים לאנרגיה כאוטית ולרעיונות חדשים.

מייק: גם אני אוהב את זה. אבל אני מרגיש שכל כך הרבה מהרעיונות שלי היו מעורבים לפני שזה מעורב באנשים אחרים וכדומה, שדות עפר, אז איך אני מסתגל?

כריסטין: האם אתה עומד בקצב של כל הרקדנים?

מייק: אנחנו שומרים על קשר, כן. אני ממש קרוב עם קייט, הכוריאוגרפית. אני והיא לוקחים את זה לשלב אחר. אנחנו די מוכנים לקבל חווה גדולה. זה סוג של החלום שלי כרגע, זה פשוט לחוות חווה פתוחה גדולה עם אנשים בדיוק כמו להכין דברים ולהתגלגל ולעזור אחד לשני. זה מאוד אוטופי בראשי. אבל אין חוקים. זה חלום. אבל זאת אומרת, יש לנו קריירות מוזרות. יש לנו עבודות משונות. אם מישהו יכול לגרום לזה לקרות זה כנראה אנחנו.

כריסטין: אני מניחה שכן.

מייק: אבל יחד עם זאת זה מאוד בריחה- y, באופן שמרגיש בעייתי. להרבה אנשים אין את המותרות לעזוב וללכת לחווה כלשהי ולהקים את עולמם.

כריסטין: ביליתי יום ראשון שלם עם חברים לאחרונה. כי טוב, למעשה, נפרדתי שוב - [צוחק] כמה צרפתי ממני. ורק רציתי לרפא איכשהו. פשוט ביליתי יום ראשון שלם עם כמו 12 אנשים, מקסים. והייתי כמו, 'זה יכול להימשך לנצח. יכולנו להתנתק לנצח. ' יש פיתוי פשוט לאהוב את כולם בגן ההוא ולעולם לא לתת לעולם להיכנס שוב. אבל כן, במובן מסוים זה אסקפיסט כיוון שאתה סוג של ויתור על כל הקרבות האחרים שהנימו אותי. יכולתי להרגיש שאני נמשך לשדה כוח של פשוט לעשות את האוטופיה הזו של 12 אנשים ופשוט לכבות את הטלפונים. כמו, 'סיימתי עם הקריירה שלי ופרחי גינון'.

מייק: כן, יש לי קצת אנרגיה בורחת. אני רק רוצה ללכת לאנשהו ולא לדבר במשך שבע שנים [צוחק] .

כריסטין: [ צוחק] אוווווו. בטיבט! לא אני צוחק. עם בראד פיט.

מייק: אני חושב שהופעת הריקודים גרמה לי לרצות להרגיש פיזית אחרת. אני לא יודע. זה גרם לי לרצות למצוא התעלות באופן שבו אני חי ועם מי איתי ולזיין את זה באיזשהו אופן. במקום רק לנסות לדפוק את זה בחשיבה.

כריסטין: זה גם מרתיע. אני לא יודע שזה עושה את זה בשבילך, אבל הריקודים גורמים לי לאהוב את הגוף שלי וללמוד איך לטפל בזה הרבה יותר. הדרך בה אתה לומד לטפל בכלי שלך.

מייק: כן, אני רוצה יותר גישה עם הגוף שלי. אני רוצה להיות בריא יותר כדי שאוכל להגיע רחוק יותר. אז אני יכול לקפוץ ולהתעדכן עם כולם. [ריקודים] הפכו לסוג של תחושה קדושה. וזה היה מהפכני בעיניי. כלומר זה עדיין איזון. אני עדיין שותה כמו עשרה דיאט קולות ביום, אבל גם כמו 'כן, רץ!'

כריסטין: זה כיף כי אני זוכרת שכשצלמנו את הסרטון של 'ג'ונתן' לפני שנים, כבר דיברת איתי על גופניות. אמרת לי כמו, 'אני רוצה להיקרע ממש, אני רוצה להיות שרירי.' והיית ממש אתלטי עוד יותר, עם הריקודים. מבחינה מסוימת, הודעת לעצמך מה אתה רוצה לעשות ואז עשית זאת.

מייק: כלומר אני אף פעם לא עושה כלום אלא אם כן אני רוצה.

כריסטין: [צוחק] זה מוטו טוב.

מייק: ברגע שבעצם הבנתי שהתעמלות גרמה לי להרגיש טוב, אז עשיתי את זה. לפני שזה הרגיש כאילו ... אם זה רק להבל או אשמה או בושה, אני לא עושה כלום. הדברים האלה אינם זרז בשבילי.

כריסטין: להטיף! האם אתה מרגיש שאתה תמיד יודע מה אתה רוצה? אפילו מבחינה אמנותית? או שאתה מרגיש אבוד לפעמים? [צוחק] זו השאלה הגרועה ביותר ששאלתי בחיי.

מייק: פעם הרגשתי די מוצק. פעם ידעתי מה אני רוצה ומה לא רוצה. וכרגע, אני לא. אני מרגיש מאוד לא צנוע. פעם היה לי איזשהו מרחק שהוא מוזר. אבל עכשיו אני מרגיש קרוב מדי לרגשות שלי, קרוב מדי לכל דבר. אני מרגיש חסר שורשים, בלי מרכז. כשהרגשתי מרוכז יותר, אז ידעתי מה אני רוצה כי ידעתי מי אני. ועכשיו אני לא באמת יודע [מושך בכתפיו] .

כריסטין: כן, אני מתייחסת לזה.

מייק: אני עדיין, אם אני רוצה משהו, אני עדיין עושה את זה. אני לא תמיד בטוח אם זה באמת מה שרציתי עכשיו. אולי זו רק הרגשה.

כריסטין: מבחינתי, חלק מההתבגרות, פחות מוצק לגבי הרצונות שלי. אני זוכר שהייתי נער ובכיתי מסיבה ורציתי מישהו ואז זה נעשה. עכשיו אני מרגישה ממש מבולבלת רוב הזמן. [עושה פנים] כמו, 'האם באמת רציתי את זה?' רק התחלתי רק את התהליך של ניתוח, כשדיברתי עם התכווצות בעצם. שזה חדש בשבילי. זה מאוד מבטל, מכיוון שאתה מפרק הרבה דברים, אפילו דברים שחשבת שאתה רוצה. אז אתה מרגיש מותקף בכל פעם, אתה כאילו, 'אז אתה אומר לי שאני משחזר דפוס נוירוטי?'

מייק: זה מתסכל. אתה בעצם הולך לשם כי אתה רוצה שההתכווצות תסדר לך דברים ותיתן לך פתרונות קטנים. אבל באמת, הם פשוט לוחצים אותך [לוחץ ידיים] ואתה פשוט צריך לשבת עם הבלגן הזה. אבל בכנות, זה הדבר המהפך. זה התהליך של להגיע לאנשהו, שבו אתה יכול להבין את זה. אני פשוט לא - היית חושב שאני רוצה טיפול כי אני כותב על רגשות כל הזמן, אבל אני לא אוהב את זה. הרגשתי קצת תקוע שם לזמן מה. ואני יודע שבסופו של דבר אני ארגיש יותר מוצק ממה שעשיתי קודם, אבל זה יהיה קשה.

כריסטין: כן, אני נמצאת בשלב הזה שבו אני כועסת על ההתכווצות שלי. אני כמו, 'עשית את זה יותר מסובך עכשיו!' [צוחק] והיא כמו, 'נתראה בשבוע הבא.' ואני כמו 'לא, אל תעזוב אותי לכל סוף השבוע'. ואז אני מתגלגל בדשא בצרחות ואז אני כותב שיר. זה כיף. מה אתה הולך לעשות אחרי זה?

מייק: אני הולך לראות את הבית הזה. ואז יש לי טיפול! ואז אני אנסה להקליט קאבר מחר, אז כנראה שאנסה ללמוד את זה טוב יותר. יש לי בעיה עם קאברים שאני פשוט שר כמו 40 שניות מזה ואז אני פשוט מפסיק. אם אני אעשה הקלטה אני אצטרך למלא הרבה יותר. אבל אני שרתי הרבה קאברים. האם אתה? אני לא שר את המוזיקה שלי, כאילו אני יושב ומוצא את האקורדים לשירים של פליטווד מק, ושר להם סגנון מדורה רק לעצמי.

כריסטין: אווי, אויי. אני אוהב את הרעיון לכסות מסלולים ולקלוט אותם איכשהו. כמה שירים שאני מאוד אוהב לא אעז לשיר. אבל כמה שירים, אם אני לועס עליהם לרגע הם הופכים להיות שלי. אני גם אוהב את הרעיון לסובב שיר מעט ו [עושה רעש שבור]. בדרך כלל המעריצים כועסים על זה - מעריצי המקור - הם כמו 'מה עשית לשיר ?!' ואני אהיה כמו 'ובכן זה היה מושלם כמו שהיה אז הייתי צריך לשבור את החלום.'

מייק: אני פשוט עושה הכל מאוד איטי [מתנדנד עם כל גופו]. אני מנסה למצוא דרך לעשות את זה. אבל אני פשוט שרתי להם סגנון קריוקי ישר על הפסנתר שלי. ממש כמו, לשחק אותם בדיוק כמו שהם. אבל אני לא משתף אותם עם אף אחד, הם רק גורמים לי להרגיש טוב יותר.

כריסטין: ובכן, עכשיו זה גורם לי לרצות לשמוע אותם. כלומר, שתף את מה שאתה רוצה. אני חושב שהבחירה לשתף את מה שאתה רוצה טובה.

מייק: אם מישהו מהם היה טוב הייתי משתף אותם, אבל כולם פשוט גרועים עד כה. מה אתה עושה מאוחר יותר?

כריסטין: אחרי זה? הערב יש לי מושב ל קִלשׁוֹן בעצם. אני עושה את הדבר שעשית.

מייק: אה כן? מסיבת ההאזנה? זה מוזר לעשות את זה כל כך מאוחר בלילה. זה מרגיש מוזר? לא זה לא ממש, כי זה כמו הצגה.

כריסטין: כן, אבל את יודעת מה, זה מעציב אותי. כי אני זוכר את השגרה של הצגה אמיתית. אז זה הופך אותי ליותר נוסטלגי. כאילו אכלתי בשש, כמו בהופעה, אבל אז אני כמו 'אין לי באמת במה. יש לי, שוב, את מסך הטלפון שלי. ' מסך הטלפון שלי מתחיל להרגיש לי ממש אגרסיבי, כאילו אנחנו מחליפים אגרסיביות עכשיו.

מייק: כן, זה מרגיש מוזר כי זה מייצג כל כך הרבה אבל זה רק הדבר היחיד הזה. ואתה מעביר אנרגיה מהכל אל הריבוע השחור הקטן הזה.

כריסטין: לא קשורה, אבל האם אתה ב- TikTok?

מייק: לא. אתה על זה? המליצו לי - הם אמרו 'למה אתה לא מנסה להמשיך בטיקטוק?' והייתי כמו 'אוקיי'. ואז הייתי כמו [העוויות]

כריסטין: [ צוחק] יש לי הרגשה שיהיה לך טיקטוק נהדר. זה יהיה אבסורדי ומהנה מאוד כמו הטוויטר שלך. אתה יכול לעשות כמו TikToks אבסורדי של חולדות כמו שאני לא יודע ...

לעולם אל תתקרב לבני שוב

מייק: עסקתי בגפן.

כריסטין: כן! TikTok הוא למעשה Vine מעודכן. אני לא יודע מדוע אנשים מעמידים פנים שזה לא המקרה. זה המון צעירים, כמו 12 שנים. אני מופעלת, כי זה מזכיר לי מתי הציקו אותי קודם לכן. אז אני מרגיש ש [הבריונים האלה] עדיין בסביבה [ צוחק] ואני מרגיש אי נוחות עמוקה.

מייק: ראיתי כמה טיקטוקס מטורפים. ראיתי כמה אבסורדי מצחיק באמת. אבל ראיתי גם כמה מחשבות בסיסיות ללא הרף. כמו הלבנה, הבסיסית ביותר ... כאילו זה מתנפץ לארץ, זה קורע לי את הלב. שאנשים יכולים להיות כל כך נורמליים. או אפילו לא נורמלי אבל כזה [נאנח] אני לא יודע. זה ממש מטריד. אבל אולי אנסה את זה!

מייק: ראיתי כמה טיקטוקס מטורפים. ראיתי כמה אבסורדי מצחיק באמת. אבל ראיתי גם כמה מחשבות בסיסיות ללא הרף. כמו הלבנה, הבסיסית ביותר ... כאילו זה מתנפץ לארץ, זה קורע לי את הלב. שאנשים יכולים להיות כל כך נורמליים. או אפילו לא נורמלי אבל כזה [נאנח] אני לא יודע. זה ממש מטריד. אבל אולי אנסה את זה!

כריסטין: כלומר אתה מכיר את קרוליין פולאצ'ק, שמוחה נפלא.

מייק: האם היא נמצאת בטיקטוק ?! הייתי רוצה לראות אותה TikToks.

כריסטין: אמרתי לה שאני ב TikTok והיא הייתה כמו, 'אתה צריך לקרוא שירים כל לילה.' והייתי כמו, 'תודה על המוח שלך, אבל אני לא חושב שילדים בני 12 יהיו מרוצים מזה.' ואז שוב, אני לא יודע, יכולתי לנסות.

מייק: הייתי מתכוונן!

כריסטין: אנחנו יכולים להיות כמו ההתנגדות של TikTok. כמו, [לקרוא במיקרופון] 'אין לי שום כורו קטן בשבילך כרגע, אני רק אקרא לך שיר של ייטס. מתחילים.'

מייק: בוא פשוט נשב כאן. אולי אתחיל את שבע שנות השתיקה שלי בטיקטוק.

כריסטין: תביני, זה מושג שהייתי קונה. אני רק רוצה לראות אותך שותק בטיקטוק במשך שבע שנים.

לסדרת הכיסויים של גאווה לשנת 2020, עיתון הקיש על הצלם בריאן הוין - וצוות המקצוענים שלו לאמנות דיגיטלית בראשות רודולפו הרננדז ווילם סטאפל - לדמיין מחדש את הנושאים שלנו, לפסל את גופם ולהעבירם לסביבות עולם אחרות.

ההפקה הניסיונית החלה עם זום - התחברות עם כל כישרון דרך וידאו ושיחה איתם בתהליך של אפליקציית אייפון לסריקת פנים / ראש. לאחר ייצוא הסריקות הגסות, חוינה חזר לכוונן את פרטי הפנים, תוך האנשה של הדימויים הראשוניים. לצד תכונות הנושאים, פיסל צוותו של הוין גופים דיגיטליים שהציבו כישרון לעמדות שיתאימו לסביבותיהם הייחודיות, שנעשו גם באופן דיגיטלי בעבודת יד.

בכל הנוגע לאופנה, הסטייליסט מתיו ג'וזף עבד בשיתוף פעולה הדוק עם כוכבי הכיסוי שלנו, כאילו היו על הסט, כדי להבטיח את האסתטיקה האישית שלהם מתורגמת בתמונות. ג'וזף שלח את המבט האחרון לצוות של הוין, שבנה את הבגדים בחללי התלת מימד שלהם.

שלושה חודשים של עבודה קשה ייעודית מאוחר יותר תחת מגבלות COVID-19 , עיתון גאה להציג את תיק הגאווה השנה.

צילום: בריאן הוין
עריכת אופנה: מתיו ג'וזף
להוביל אמנות 3D: רודולפו הרננדס
כיוון אמנותי: ג'ונתן קונרד
עיצוב בגדי תלת מימד: ג'יון מיונג
עיצוב אביזרי תלת מימד: ג'והי ג'און ו יוסון הונג
תלת מימד f אמנות אס: חואקין קוסיו
ריטוש: חמזה אמין | וסטיבן אורטס

מאמרים קשורים ברחבי האינטרנט