היילי וויליאמס משתוללת

היילי וויליאמס , שידועה בכך שהיא שומרת על זה אמיתי למרות הפרופיל המאסיבי שלה, נראית מאוד קרקעית בשיחת זום לאחרונה (מכיוון שחיינו עוסקים בזום כעת). היא מלטפת את כלבה אלפי, יושבת על רגליים על הספה ומדברת בפתיחות על המאבק שיש לה שגרה. זה אולי אירוע מוזר עבור חזית פרמור, שבילתה מחצית מחייה - מאז גיל 16 - בהופעות וסיורים באצטדיונים שנמכרו ברחבי העולם.

לפני שבהינו זה בזה דרך המסכים 24/7, וויליאמס הכינה עוד סיבוב הופעות גדול במקביל ליציאת אלבום הבכורה שלה, עלי כותרת לשריון. ביום שדיברנו היא שחררה 'למה אי פעם' חריץ עגום על לימוד אהבה טובה יותר. יותר מתמיד בימינו, וויליאמס מתחייבת על עצמה, כדי שתוכל לשבור הרגלים רעים, באהבה ובחיים. 'ביליתי שוב את סוף השבוע בבית / מציירת מעגלים על הרצפה', היא שרה. 'ניסיתי למנוע מעצמי לפגוע / אני כבר לא יודע למה.' ואז, תחינה: 'אני רק רוצה לדבר על זה.'

'מה אתה עושה כל יום כדי לשמור על איזון?', היא שואלת אותי. ״אני על רכבת הרים רגשית. הימים שאני מוציא שיר הם הימים שיש לי יותר מטרה, כך נראה '.

קשור | היילי וויליאמס בנושא בריאות הנפש: 'לא צחקתי הרבה זמן'

היא העבירה את הזמן עם סדרת עטיפות שירים שפורסמו באינטרנט, כולל טגן ושרה 'תקרא את זה,' כמו גם שגרת אימונים ביתית למנצנצים, כבדים בסינטה עלי כותרת לשריון לבלוט, 'נגמר כבר.' היא גם שיתפה תכני אפייה, והעלתה תמונה של נעלי בגט.

אני אומר לה שהייתי מבולבל כמו כל אחד - בתוך ומחוץ לספירלות פנימיות, מנסה להתרחק מרוב חדשות איומות על עלייה במספר ההרוגים מבלי להימנע מכך לחלוטין. מדיטציה הייתה כלי מרכזי מועיל. היא מבקשת ממני קישורים.

וויליאמס מתוודה שהיא מתייחסת לריחוק חברתי ברצינות רבה, כמעט עד כדי הרגשה נבוכה ללכת מדי פעם לחנות המכולת. בבית זה רק היא וכלבה ותור של נטפליקס. הזמן לבדו אינו מוכר לוויליאמס. סוג כזה של בידוד הודיע ​​על תהליך היצירה של ויליאמס עלי כותרת לשריון , שהוקלט במידה רבה, נכתב והופק יחד עם חברו ללהקה של פרמור טיילור יורק.

אני אוהב את הטעם של ניו יורק של אהבה

'האמת היא שאני באמת לא אוהב לעשות את כל העניין של' חדר הסופר ', כי זה מרגיש כמו פגישה, אתה יודע?' ויליאמס אומר. ״אני מתקשה מאוד לתזמן יצירתיות בצורה כזו ואני חושב שאמנים שעושים את זה [הם מדהימים]. [לדוגמא], מישהו שאני כל הזמן נדהם ממנו, בגלל מוסר העבודה שלה והיצירתיות שלה הוא צ'רלי XCX . היא כותבת עם כולם; עכשיו היא עושה שיא שלם בהסגר; היא באר אינסופית מסוג זה של מוסר העבודה. '

אבל עבור וויליאמס, עלי כותרת לשריון, ששוחרר בשלושה שלבים מאז חודש מרץ, ומשקף את השלמת מחזור חייו של פרפר משלב הזחל המתהווה שלו, קרה במקרה. 'מעולם לא הצלחתי למצוא את עצמי פשוט לתזמן או להכניס את עצמי למקום חדש עם אנשים חדשים ולהכין לי משהו שבאמת מרגיש לי אותנטי, כך שהופכת את התקליט הזה ליפול מהשמיים אל הברכיים שלי ,' היא אומרת.

קשור | שרלי XCX היא מובילת הכת של פופ

עם זאת, 16 המסלולים האישיים שהתקבלו כוללים עלי כותרת לשריון להרגיש כמו קתרזיס שיכול לנבוע רק מרצון לא מאולף להעמיק, למרות הודאתה העצמית של רצף פרפקציוניסטי. יש משהו נועז בכמה וויליאמס מתעמקת בנפשה לאורך כל האלבום, ומשקפת על כל דבר, החל מזעם נשי צדקני על רצועות נודפות כמו 'סימר' ו'קינמון ', וכלה בתאווה לא בריאה ב'תשוקה פתאומית'.

המסלול האחרון, המתעל את התעשייה של ביורק הודעה עידן מדגיש את כשרונה של ויליאמס בשירה מבלי לטשטש את רגשותיה. 'קח את הפיל ביד והחזק אותו,' היא שרה. 'זה אכזרי לאלף דבר שלא יודע את כוחו / אבל עדיף ללכת לצידו מאשר מתחתיו.' מעניין שוויליאמס אומר שהקלטת השיר הזה רימנה אותה כמה עוד היה לה לומר.

להלן, וויליאמס פותחת על לקחים שהופקו מיצירת מוזיקה כנערה ועד היום, ויצירת מקום לכעס שלה בעידן MeToo #. צפה בה בזמן שהיא פורחת.

האם אתה יכול לדבר על ההחלטה לשתף פעולה עם אנשים מעטים בלבד? הייתי חושב שבאלבום הסולו הראשון שלך תהיה הבחירה שלך מכל מפיק מוביל בעולם.

במהלך הקריירה של Paramore, היו הזדמנויות רבות לנסות לכתוב עם מפיקים גדולים. לפני כמה שנים עשיתי מפגשי כתיבה זוגיים עם בני בלאנקו לאמן אחר. אני מאמין שכתבנו באותה תקופה לתקליט של גוון סטפני. הלוואי שהייתי זוכר טוב יותר את הימים ההם כי אני יודע שהייתי עצבני, אבל הוא היה כיף. האמת היא שאני באמת לא אוהב לעשות את כל העניין של 'חדר הסופר', כי זה מרגיש כמו פגישה, אתה יודע? אני ממש מתקשה לתזמן יצירתיות ככה ואני חושב שאמנים שעושים את זה [הם מדהימים]. [לדוגמא], מישהו שאני כל הזמן נדהם ממנו, בגלל מוסר העבודה שלה והיצירתיות שלה הוא Charli XCX. היא כותבת עם כולם, היא עושה עכשיו תקליט שלם בהסגר. היא באר אינסופית מסוג זה של מוסר העבודה.

מעולם לא הצלחתי למצוא את עצמי לתזמן או להכניס את עצמי למקום חדש עם אנשים חדשים ולהכין לי משהו שבאמת מרגיש לי אותנטי, כך שהופך את התקליט הזה ליפול מהשמיים אל הברכיים שלי. הייתי ממש מופתע, אבל גם הקלתי כי זה נתן לי מוצא נחוץ. היו הרבה רגעים לא נוחים שקראו תיגר עליי ככותב אבל לעשות את זה עם האנשים שלי, כשג'ואי שמנגן בס עבור פרמור יהיה חלק כל כך גדול מהפרויקט, וברור שטיילור מפיק אותו, זה היה הדרך שידעתי שאני הולך להיות מאותגר כי הם שותפים מוסיקליים נהדרים, אבל אני גם ארגיש בנוח לדבר על חרא שממש הכאיב לי. יצא לי לכתוב עם כמה דמויות חדשות, כותב השירים של נאשוויל מיכה טאולקס ועוד אחד הוא סטף מרציאנו, שעשה עבודה רבה עם סם סמית ', הלאומי ואחרים, שהוא באמת מוכשר. אפילו עם כמה אנשים חדשים שהבאנו, זה היה אמור להיות, אבל אני לא מרגיש שזה קורה לי כל הזמן.

'אני ממש מתקשה לתזמן יצירתיות.'

האם אתה מפחד מכתיבת 'שירים רעים' או משירים שאתה לא גאה בהם?

פגם מרכזי אחד באופי הוא שאני לא אוהב לעשות שום דבר שאני לא טוב בו. [צוחק] הייתי אומר לעצמי או לטיילור או לג'ואי: 'אתה באמת שונא את זה? טוב, אני שמח שאני לא לבד. ' אני מתיימר לעצור את עצמי אם אני כותב משהו שאני לא מאוהב בו לחלוטין, אבל לפעמים אני ממשיך רק לראות מה יוצא. הטלפון שלי מלא בתווים קוליים עוד מהאלבום האחרון של פרמור, אחרי צחוק . חלק זה כל כך מביך, ובכל זאת אני לא מוחק את זה, וזה די מצחיק. זה כמו יומן. אבל עבור תקליט הסולו הזה, אם התחלתי משהו, בדרך כלל זה אומר שאני באמת אוהב לאן שהוא הולך, ואני הלכתי אחרי השביל, את הפירורים שהוא משאיר לי עד שהוא נגמר. ידעתי שיש לזה מה לומר - זה אני היה לי מה לומר. אני מרגיש ככה לגבי שירים: כל כך הרבה פעמים אני מתחיל לכתוב ואין לי שמץ של מושג מה אני עובר או מה אני אומר ואז השיר מראה לי. עם זאת, אין לומר כי אין המון חרא רע בטלפון שלי. [צוחק] אולי אשתף אותם מתישהו לצחוק.

אז אמון בעצמך היה המפתח.

ימין. הייתה נקודה במהלך הכתיבה בה הבנתי שאני מגלה עולם קטן שלם בתוכי. מה שאני כל כך רגיל אליו ב- 16 השנים האחרונות של הוצאת התקליטים זה הביטוי המעגל הזה, שבו אתה מרגיש משהו, מכחיש אותו או אולי מקבל אותו, רושם אותו, מחייב אותו לזיכרון, מקליט אותו, משחרר אותו, לסייר בה. שוטפים, חוזרים. אתה יוצר את השיחה הזו שאנשים שמאזינים למוזיקה שלך יכולים להיות מראים לך בחזרה, וזה משהו שאתה יכול ללמוד ממנו. אני חושב שבמובנים רבים זו משלחת אנוכית, מכיוון שאני נוטה להכחיש את רגשותיי וכל כך הרבה מהגילוי העצמי שלי הוא דרך עיניהם של אנשים אמיתיים. היכולת לשיר את זה בקול רם ואז לשמוע איך זה פוגע באנשים אחרים, איך זה מהדהד איתם, זה מה שאני רגיל. מבחינתי, כתיבה והוצאת שירים יכולות להיות סוג מעוות של טיפול שהוא בכלל לא פרטי - לפעמים זה ממש מבולגן. למען הפרוטוקול הזה, כל זה נכנס למוקד עד שכתבנו 'תשוקה פתאומית'. הייתי כמו, 'בסדר, זה שיא. מתחילים.'

'הייתה נקודה במהלך הכתיבה בה הבנתי שאני מגלה עולם קטן שלם בתוכי.'

ממה היית הכי עצבני? איך ידעת שסיימת להגיד את מה שרצית להגיד?

רק התכוונתי להוציא את 'השאר את זה לבד' בספוטיפיי וזו תהיה הסוף. ואז הגיע 'סימר' והייתי בזרימה היצירתית הנוחה שלי בשלב זה. אבל אז, ברגע שהדברים נעשו רשמיים, לגרום למנהל שלי להיות מעורב ומה לא, זה כשהתחלתי להיכנס לפאניקה. טיילור פשוט המשיך לומר, 'זה כבר אמיתי ואתה צריך לקבל את זה.' אז אז הגעתי לרעיון להוציא שירים בשלושה חלקים, חמישה שירים כל אחד, כדי אולי להוריד קצת לחץ. [צוחק]

מה מייצגים עבורך שלושת חלקי האלבום?

לעולם אל תדבר איתי שוב מם

היה כבדות ל'עזוב את זה לבד ',' סימר 'ו'תשוקה פתאומית' אליה נשאבתי. הם היו כהים יותר, נשמעים יותר כבדים והגיעו עם משקל רגשי יותר מכמה מהמסלולים האחרים שסיימתי. הם השתלבו יחד ורציתי להוציא אותם בחורף, כך שנוצר חלק I. ואז, חלק II, שיש בו שירים כמו 'Why We Ever', קצת יותר שקט. כמו שאני רואה את זה, חלק II מייצג פרק זמן שבו אתה אולי בין עונות השנה ואתה משקף אך מודאג. אנחנו מדברים כל כך הרבה על הזחל והפרפר, אבל כל השינוי מתרחש בתוך הפקעת. האלבום המלא הוא כמו שאני הולך לצאת לדרך ולהתאמץ באמת לרפא ולצמוח ולקחת סיכונים גדולים.

'אנחנו מדברים כל כך הרבה על הזחל והפרפר, אבל כל השינוי מתרחש בתוך הפקעת.'

'Simmer' הוא שיר מעניין להוביל איתו את הפרויקט. אתה שר 'זעם זה דבר שקט', וכדי להתאים לסנטימנט הזה, השיר בונה אבל אף פעם לא ממש רותח. איזה סוג של אמירה השיר הזה אומר לך?

אני אוהב שזה כן מרגיש מעט אפוף מסתורין. אני חושב שהיכולת לפתוח במשהו כזה מאפשרת לאנשים לעסוק יותר ולהביט בך בעיניים פזולות. בערך כמו, מה זה? רציתי להשאיר אנשים מגרדים קצת את הראש ולא מבינים לאן זה הולך, במיוחד בהתחשב בכך שזה בא לאחר ביצוע אחרי צחוק עם Paramore, שהיה צליל מוחלט לקריירת הלהקה שלנו. ברגע שהשיר הזה נכתב, חשבתי הרבה על זעם, במיוחד זעם נשי, ועל תפקידו בהיסטוריה.

אני חושב שזה כל הזמן כל הזמן. שזה הניע אותנו להתקדמות רבה כבני אדם. זה מתדלק צדק ולעתים קרובות יכול להיות זרז לטוב בעולם ממש מחורבן. כשגדלתי לא התייחסתי לנשיות. באמת שלא. תמיד הרגשתי יותר גברי והרגשתי, במיוחד שגדלתי בשנות ה -90 בעיירה קטנה במיסיסיפי, זה היה מאוד בינארי. לא יכולת לגלם את שתיהן או שלל תכונות. כילדה צעירה לא ידעתי איפה לשים את זה. אז ברור שהצטרפתי ללהקה עם חבורת חבר'ה והיו לי הרבה חוויות שהשפיעו באמת על הדרך בה עיבדתי את הטבע הנשי שלי. חלק עצום מהגילוי האחרון שלי היה באמצעות הכעס שלי. כשלמדתי כיצד לעבד את כעסי, התחלתי לגלות מה המשמעות עבורי להיות נשית בעולם הזה.

אני חושב שאנחנו בהחלט באקלים לזעם הזה להתקיים באופן חופשי יותר עכשיו. לעתים קרובות מדי, אפילו עכשיו, אומרים לנשים כי לכעסן אין מקום בשום מקום. זה לא מנומס, זה לא צפוי ...

זה דפוק. אבל אני צריך לתת הרבה קרדיט למקום בו אנו נמצאים כרגע תרבותית, במיוחד באמריקה. אני באמת לא יודע איך זה לחיות במקום אחר, אבל לפחות כרגע נראה שיש הרבה אנשים שמתעוררים לעוולות שאולי ספציפיות לחוויות של נשים. אני מרגיש שכאשר פרשת ויינשטיין פרצה, וגם לך היה סיפור המשרתת בטלוויזיה, והרבה סרטים וטלוויזיה אחרים שעסקו בנקמה וצדק, והדמויות הראשיות המניעות את הסיפורים הללו ואת התנועות הללו לעבר שינוי היו נשים. לראות את כל מה שחיזק את התהליך שלי לנסות לרפא כמה טראומות של דברים שחוויתי וחוויתי בחיי. אני עדיין מבין את הדרכים שגידולי והצטרפותי ללהקה של חברי בלבד מבית הספר השפיעו על האופן שבו אני רואה את עצמי. כלומר, הייתי בן 16 ויצאתי לכביש ועשיתי דברים כמו סיור מעוות, גברים בכל מקום.

אני לא חושב שאי פעם אוכל לעבד באופן מלא בדיוק איך הרגעים האלה הרגישו. יכולתי להיות רק בגופי, מביט החוצה מעיניי. עכשיו, בדיעבד, אני חוזר לכמה מהזיכרונות האלה ואני כאילו, אוי לעזאזל, לא פלא שהייתה כל כך הרבה שנאת נשים שהופנמת וששחררת באמצעות שירים כמו 'עסקי סבל' או כל דבר אחר.

הייתי חלק מסוג מסוים של עולמו של האדם, וזאת בדיוק הדרך בה עיבדתי דברים. עכשיו אני יכול לחזור ולהגיד כשגברים בני 20 ומשהו צועקים, 'תוריד את החלק העליון שלך', על אדם בן 16, הייתי צועק עליהם בחזרה. הייתי פיסטי. אני ממש גאה באותה התבגרות שלי, אבל גם לא היה לי את המידה לעבד בפועל שהמקרים האלה לא היו נכונים. כאילו, אם החרא הזה היה קורה לאחותי בת ה -16 עכשיו, הייתי זורק ידיים בתוך דקה. אמון. זה לא מגניב. אני אסיר תודה על כך שרבים מאיתנו מתעוררים עכשיו, גם אם התקשינו לקבל את הדברים האלה כרגיל.

'כשלמדתי כיצד לעבד את כעסי התחלתי לגלות מה המשמעות עבורי להיות נשית בעולם הזה.'

אם נחזור לאלבום, הוויזואליה כל כך מרשימה. לדוגמא, חייתי איך ביצעת כוריאוגרפיה ב'קינמון '. כך שהפרויקט בכללותו, ממוסיקה ועד תמונות, היה עבורך תהליך של הרחבה.

תודה רבה לך! כלומר, לא רקדתי כל כך הרבה זמן. רקדתי כאדם צעיר מאוד, כי כמובן שגדלתי רציתי להיות כמו מיסי אליוט.

מי לא?

כלומר, באמת. היא הייתה כל כך מגניבה. היא הייתה מהאנשים האלה כשגרתי במיסיסיפי, מקום עגום לגדול בו, הרגשתי שצפיתי בסרטונים שלה ב- MTV צופה בחלון לחלל החיצון. מיד אחר כך עברתי לנאשוויל וברור שהצטרפתי לפרמורה, והנוף המוסיקלי שלי עבר יותר. המוח שלי נפתח לסוג אחר זה של מוזיקה, אבל מעולם לא איבדתי את הקסם שלי מריקוד ועם פעימות, שלא בהכרח משתלבות בקהילה 'אלטרנטיבית'. כשהתבגרתי, הייתי אובססיבי גם כלפי עאליה. כשמתה איבדתי את עצמי. ברור שכל מי שהקשיב למיסי היה מתכוון להקשיב לעליה בשלב כלשהו.

אז זה היה חלק גדול ממש מהרגעים המוקדמים ביותר עבורי בהם עיני היו פקוחות לרווחה למוזיקה ולמה שאפשר לעשות. הייתי בדיוק כמו, אנא על אהבת האל, תן לי לעשות מוזיקה ולצאת מהעיר הזאת. הייתי רק בן שמונה או תשע, אז אני פשוט חושב שזה נועד לקרות. אני חושב שמשהו פשוט הושם לי בלב בגיל ממש צעיר כדי לצאת לעולם שבו היו סוגים אחרים של אנשים והיו דברים אחרים שמתרחשים מלבד הבועה הקטנטנה הזו שהייתי בה. אני חושב שחזרתי ל הסקרנות הילדותית הזו באלבום הזה, וכן, הריקודים היו מאוד חלק ממנו. עבור 'קינמון', דמדרתי את פריס גובל והייתי כמו, 'אנא עזור לי.' [צוחק] שימו לב, היא עמדה באמצע לעזור לג'יי לו בתוכנית ההופעה של סופרבול שלה, לא עניין גדול. אבל פריס גרם לי להתחיל לרקוד בכיף שוב.

'אני חושב שחזרתי לסקרנות הילדותית הזו באלבום הזה, וכן, הריקודים היו מאוד חלק ממנו.'

ובכן, אם אנו לומדים דבר מהמגפה הזו, פשוט החיים קצרים כל כך. תעשה מה שאתה רוצה.

באמת. אני מקווה שנצא מזה עם חיבור חדש לרוחנו, כי אנחנו לא ממש יכולים להכחיש את זה אחרי כמה שבועות של שקט בביתכם. יש רק כל כך הרבה שקט בבית שלך; יש רק כל כך הרבה FaceTiming, אפיית חרא ואפילו כתיבת שירים שאפשר לעשות לפני שאתה פשוט צריך להיות שקט עם עצמך. בהמשך, אני מעוניין לראות כיצד השקט הזה יכול לבוא לידי ביטוי בחברה.