איך קליירו הופך לקלאסיקה

2022 | סרט / טלוויזיה

'תינוקות וכלבים לא מכבדים אותי', טוענת קלייר קוטריל, גם כן קליירו , מבט רציני. 'כאילו, תינוקות לא אוהבים אותך?' אני מבהיר, מלמעלה המאפר המטפל בגבותיה. 'לא. הם אוהבים אותי. הם פשוט לא מכבדים אותי. הם רואים בי את השווה שלהם. הם מתייחסים אלי כאל עוד תינוק וכלבים מתייחסים אליי כמו אל כלב אחר. פשוט תמיד לא הייתה לי שום סמכות בגופי. ' שנינו צוחקים עכשיו, אבל היא די רצינית לגבי העובדה שבעלי חיים ותינוקות רואים משהו דמויי בה.

אחרי שביליתי כמה שעות עם קלייר, אני מתחיל לראות למה הם מתכוונים. קלייר היא צעירה בת 20 עם נמשים לסינון אינסטגרם, פנים עגולות ושיער חום-אדמדם ארוך, שהיא צבעה לאחרונה כתום פלמינג הוט צ'טו לוהט לכבוד אחד משירי החתימה שלה. היא מניעה את זרועותיה וגופה בדרך מעט רפויה ועקומה של אדם צעיר יותר, ומעדיפה את האסתטיקה המסוימת הזו של צווארונים גדולים, נעלי ספורט גדולות, ג'ינס של אמא ותכשיטים קיטשיים, שאולי תמצאו מידות רבות יותר על ילד.

היא נראית מאוד בבית בבושוויק, ברוקלין, לשם בדיוק עברה כמה ימים קודם לכן. באותו בוקר, לפניה עיתון תירה, הייתי מוקדם למדרחוב הקטן שבו היא והחבר הכי טוב שלה קלוד , גם היא מוסיקאית, בדיוק עברה להתגורר. זו הדירה והבית האמיתי הראשון שלה מאז שעזבה את אוניברסיטת סירקיוז אחרי שנת הלימודים הראשונה שלה בשנת 2017. 'זה מרגיש כל כך טוב להיות מקורקע איפשהו, לא לגור בבית ההורים שלי', היא אומרת. היא כבר התאקלמה באורח החיים של ברוקלין מספיק בכדי שיהיה קצת באיחור, וטיילה במדרכה ממקום של חברה שם התרסקה אמש. היא תצא בעוד כמה ימים למעגל פסטיבלי הקיץ, ואז ייפתח סיור באצטדיון לחאליד, אבל היא לא יכולה לחכות לחזור ולהתחיל לבנות כאן חיים.



האם אתה יודע מי אתה.com

חליפה: ארדם, עגילים: ליידי גריי

כמו השירים הוויראליים שהפכו אותה למפורסמת, קלייר היא חמה, לא מתיימרת ומטופשת, אך מתחשבת בכוונה כשהיא יושבת רגליים שלובות על מיטתה, להוטה לספר לי איך חייה, שנתיים אחרי 'ילדה יפה' הגיע למיליון צפיות תוך שבוע . היא מספרת לי על האופן שבו היא מרבה לטוס ישירות לסירקיוז מסיור להתרסקות עם חברותיה לסוף שבוע של תקינות ילדי מכללת עפר. היא אומרת לי שהיא למדה ספרדית וקראה ספרים על מדע 'כדי שהמוח שלה לא יירקב'. היא מתארת ​​כיצד היא מנסה לאמן את עצמה מתוך התחושה הצפה והמעודדת שהיא מגיעה לבמות פסטיבל מסיביות, כמו קואצ'לה או גוב בול שם הופיעה כמה ימים קודם לכן. לעתים קרובות היא גולשת לסיפורים מלאי צחוק וביטויים כמו 'ואז הייתי כמו' אוי, לעזאזל! 'היא רואה את ההומור ברוב מה שקרה לה בשנתיים האחרונות. היא צוחקת על הבנאליות של היום בו העלתה את 'ילדה יפה' ליוטיוב (היא יצאה לארוחת ערב עם הוריה); כשהבינה שהיא עדיין צריכה להבין מה היא הולכת ללבוש בסיור חאליד; על האבסורד של משפטים כמו 'ואז ארזתי את חדר המעונות שלי לצאת לסיור עם דואה ליפה.'

זה לא שקלייר יוצאת כילדותית, או כמו איזושהי גאונה רחבת עיניים, המדהימה מההצלחה שלה. הריבוי שלה נובע מהענווה, ולא מהנאיביות. אך הליכותיה מקלות על הבנת מדוע תינוקות עשויים לחוש בתיאבונה לטפשות, חוסר עניין להיראות מרשימים, ולתבוע אותה כאחת משלהם. קלייר לא נעלבת: 'אני אוהבת כמה ילדים מוקדמים וכנים. אני רוצה להיות כל כך כנה. '

זה רמה גבוהה, אבל קלייר די כנה לעזאזל באלבום הבכורה שלה, חֲסִינוּת . 11 המסלולים שלה הם דיוקן עצמי שהופק בצורה הרסנית, שמגלה את ילדותה והתבגרותה שגדלה כמוזר בודד בעיירה קטנה ואידילית מדי מחוץ לבוסטון. חֲסִינוּת נפתח באקורדי הפסנתר הפלואורסצנטיים הענקיים והמתנשאים של שיר על הלילה בו חברה עצרה את קלייר להתאבד, וקראה לה את השוטרים כשהיתה בכיתה ח '. 'לא התכוונתי להפחיד אותך / פשוט היו לי המחשבות בראש,' היא ממלמלת. החוויה יכולה לבוא לידי ביטוי בסדקים קוליים ורגשות קולניים, אך קלייר מספרת את סיפורה בפיכח. היא מעלה על עצמה סצנה עצובה שלא ניתן לומר עליה, שתשלח קרח בגופך מהפסוק הראשון: 'שכבתי בחדר שלי / תוהה מדוע יש לי את החיים האלה'. אבל השיר שופע גם בחן ובאהבה: היראה הצנועה של קלייר שמישהו דאג לה מספיק כדי להתערב. בסוף היא הולכת בהצהרה מלאת תקווה ומתונה, שגורמת לך לרצות לצחוק למרות עצמך: 'אבל אתה יודע יודע שאני אהיה בסדר / כיתה ח' מעולם לא הייתה כל כך הדוקה. '

'לא רציתי לעשות שיר עצוב,' היא אומרת. 'רק רציתי להוציא את הרגשות האלה. הייתי צריך לספר את הסיפור הזה, על איך שהאדם הזה הוציא אותי מהתקופה הנוראית הזאת, ואיך יש שם הרבה אנשים כמוה. '

מבט מלא: פנדי

בחן, בניואנסים רגשיים ובחוש ההומור החריג שלה, קלייר בוחנת חוסר ביטחון במערכות יחסים, את הדיכאון איתו היא נאבקה מאז שהייתה ילדה ואת הכאב הכרוני של דלקת מפרקים שגרונית שגרמה לה להרגיש חלשה ושבורה במה שאמור להיות ראש החיים שלה.

תעשי מה שאת רוצה כריסטינה אגילרה

קלייר רצתה בכוונה לכתוב על החלקים הקשים ביותר בחייה ברשומה זו, משום שהיא חשה רצון חריף להשתמש בכוח ובהשפעה המוזרים שהיא מצאה עצמה, לתמיד. היא גם מודעת היטב לכך שמערכת המעריצים שלה מתעקמת צעירה.

'רציתי לכתוב על דברים שמעולם לא דיברתי עליהם, מעולם לא סיפרתי להרבה מחבריי.'

״רציתי לכתוב על דברים שמעולם לא דיברתי עליהם, מעולם לא סיפרתי להרבה מחבריי. כי אני חושבת שכשהייתי בת 15, או כשהייתי בתיכון, יהיה לי ... 'היא הולכת. 'הרבה אמנים לא בהכרח מרגישים שהם צריכים להיות מודל לחיקוי, הם לא מרגישים צורך להקשיב למי שמאזין להם. לפעמים הלוואי שעשיתי את זה, כי קשה להכניס כל כך הרבה קולות. אבל אני גם מרגיש טוב מאוד לקחת על עצמי את האחריות ולהציע תמיכה לאנשים, להתייחס אליהם כמו לאח צעיר יותר. אם הייתי יכול להיות משהו לילדים האלה, זה אח גדול יותר. '

חֲסִינוּת נקראת על שם החוסן שקיימה קלייר בעצמה, לאחר שנים של מאבק. ״זה בערך היכולת שמצאתי להפוך חוויות ותחושות שליליות למשהו חיובי. אני מכבד את השירים העצובים שצריך להרגיש, ואת השירים המאושרים שצריך להרגיש 'היא אומרת.

מבט מלא: מרני

כמה מהשירים המאושרים ביותר בתקליט הם אלה על מערכות היחסים הקוויריות הראשונות של קלייר. לאחרונה היא יצאה בראיון עם הַחוּצָה מגזין . 'אני עדיין לא ממש בטוחה מה המיניות שלי, אבל אני יודעת שזה לא ישר', ניסחה זאת, אם כי בשיחתנו היא מתייחסת לעצמה כאל דו. היא ידעה שהיא מוזרה בילדותה, אך הערות מיקרו-אגרסיביות שתקו אותה עד שהגיעה לסירקיוז. שם נקטה בגישה להעמיד פנים שהיא תמיד הייתה בחוץ. 'לא היו לי הרבה שיחות בהן אני יוצאת', היא אומרת, ומסכימה שהקונספט כולו ארכאי למדי: 'כאילו, למה אני צריך לשבת לשיחה רצינית רק כדי ליידע אותך שאני חושבת שבנות הן יפה?'

היא צוחקת ומושכת בכתפיה על הרעיון שמאזינים עלולים לחוש דיסוננס בין המלכות שלה לבין הרגישות ההטרו-גרעינית של ה- EP הראשון שלה, יומן 001 , כמו 'הכתובת הסרדונית של הילדה היפה למבט הגברי, או השיר המעוך של שיער בכיתה במתמטיקה 'B.O.M.D.' (קיצור של 'ילד חלומותי'). 'כלומר, יצאתי בזמן אמת. לא תכננתי את זה 'היא אומרת. 'זה מבלבל. אני לא הומוסקסואלי לגמרי, וכל חיי הייתי במערכות יחסים עם בחורים. אני נמצא בין לבין, וזה בסדר. אני לומד להיות נוח עם בני זוג. '

השקט של קלייר היה עדיין חלק ממנה כשכתבה מילים כמו 'אתה ילד החלומות שלי / זה לא כל כך קשה לראות / מדוע אתה זה בשבילי' - אשר בהכרה הפומבית הראשונה שלה במיניותה. מאוחר יותר היא תיארה גם על 'GOMD (' ילדת חלומותיי '). ושנים של יחסים עם גברים משפיעים על האופן שבו היא מתייחסת לחוויות שלה עם נשים, עכשיו. האזנה ל 'B.O.M.D.' מיד אחרי שירי האהבה המוזרים של קלייר חֲסִינוּת הוא המחשה ניתנת לשורה של קווי העלילה המקוטעים, האלגנטיים של המיניות והמשיכה שרובנו חווים.

נוחה בזהותה בקרב בני משפחה וחברים ('עכשיו פחות או יותר כל החברים שלי הומואים', היא אומרת), ההחלטה של ​​קלייר לצאת בפומבי נחתה על מעריציה. 'אתה מתחיל להרגיש את האחריות כאשר צעירים מסתכלים עליך,' היא אומרת. 'ברגע שהיו לי כל הילדים האלה בני 15 בטח שהרגישו איך הרגשתי כשהייתי בתיכון, הייתי בדיוק כמו, 'אני הולך לעשות את זה, לעזאזל עם זה.' הייתי צריך את זה. אז אני אתן להם את זה '.

חליפה: Off-White, נעליים: Robert Clergerie

קל לדמיין ילדים בני 15 מסתובבים בחדרם 'סופיה' המסלול הסטרופסי-פוגש-רובין ההומוריסטי, הומו, שקלעה קלייר בשבוע שעבר. ״סופיה, תדעי שאת ואני לא צריכים להרגיש כמו פשע, ״ היא שרה. זה מעלה באופן מושלם את ההרפתקה המאהבת של התאהבות - כמו גם את האקסטזה המסוחררת של, לדבריה, 'למצוא יופי במקומות שלימדו אותנו לא.'

'כשכתבתי על נשים לתקליט הזה, רציתי להדגיש כמה חגיגה זו צריכה להיות', מסבירה קלייר. ״זה צריך להיות שירים שמחים. זה צריך להיות שירים שאתה רוצה לרקוד אליהם, שירים עם כינויים לא הטרונורמטיביים. שקט צריך להרגיש כמו חגיגה. '

'כשכתבתי על נשים לתקליט הזה, רציתי להדגיש כמה חגיגה זו צריכה להיות [...] מלכות צריכה להרגיש כמו חגיגה.'

על המסלול השני בו קלייר שרה במפורש על אישה - שיר קאנטרי-פופ פלרטטני, בתוספת ריצות גיטרה בסגנון Vampire Weekend - היא מתחילה להטיל ספק ברגשותיה שלה. 'האם זה בסדר להרגיש ככה?' היא שרה. זה מסתיים בנימה אחרת מאוד, תוך שימוש בטכניקה אידיוסינקרטית שעליה ייעדה קלייר חֲסִינוּת . כשהתשוקה שלה מתרוצצת, פתאום הכל נושר ומקהלת ילדים מתרחשת במקום בו קלייר הפסיקה. 'לא אכפת לי מה יגידו / לא אכפת לי מה יגידו,' הם מתלהמים במשך שתי דקות תמימות. הקולות האתריים נשמעים כמו הדמעות שאתה בוכה כשסוף סוף אתה אומר את האמת, לאחר שחזרת על שקר זמן רב.

המקהלה מופיעה מספר פעמים ב חסינות - כמה מהרגעים הפגיעים והמשפיעים ביותר שלה. 'הילדים ברשומה מסמנים כשאני מרגיש רגשות באופן מלא,' מסבירה קלייר. 'כשילדים כועסים, הם כועסים מאוד, וכשהם עצובים, הם מעקמים את עיניהם. הם לא חושבים על סביבתם, או על האופן שבו אנשים מקבלים אותם, הם פשוט מרגישים זאת. אני אוהב את הרגע ההוא, איך זה לפני שהם לומדים שעליהם להדחיק או לסנן את רגשותיהם במסגרת חברתית שתקבל כגיל טרום-נוער. '

חליפה: מס '21, עגילים: ליידי גריי

הרוך וההערצה של קלייר לילדים - ניכרים בדאגתה למעריצים, ובבחירה לדבר דרכם הלאה חֲסִינוּת - חוזרת לטקס אישי שעזר לה לשרוד את ילדותה. 'כשעברתי את כל החרא הזה, והייתי מתחיל לשנוא את עצמי, אמא שלי הייתה מושיבה אותי ואומרת 'קלייר, לעולם לא היית אומר את מה שאתה אומר לעצמך כרגע, אם היית מדבר עם גרסה בת תשע של עצמך. קלייר בת התשע הייתה בוכה ומתעצבנת באמת, והיית גורם לילד לבכות. ' תרגול זה היה אחד הדברים החשובים ביותר שלמדתי. זה העביר הכל. ' הרהור על ראוי לאהבה של ילד שאינו ניתן להשגה, עזר להזכיר לה את שלה. 'אתה צריך להבין שאתה פשוט בן אדם. אני חושב שלכולם יש ילד קטן. כולם פשוט ילדים קטנים בגופו של אדם גדול, 'היא אומרת וצוחקת.

עד כמה שכל האוסף מיומן ועוצמתי, יש שיר אחד חֲסִינוּת שפוגע ברמה אחרת. קלייר צוחקת - אולי הקלה בכך שברור כמה שהיא מיוחדת - כשאנחנו מגלים שזה האהוב עלינו. זהו השיר האחרון באלבום, שנפתח באותם פלונדס של פסנתר פלואורסצנטי כמו הראשון.

ה חֲסִינוּת מקרוב מספר את סיפור הזמן שקלייר בילתה בתשושות קשות בגלל דלקת הפרקים שלה, מטופלת על ידי החבר שלה, שיסיע אותה לכיתה ויוביל אותה במדרגות לדירתה. בעדינות אך בכוח אכזרי, זה רושם את בושתה על היותה לא 'סוג הבחורה' שהיא רוצה שהיא יכולה להיות ('אנחנו צעירים, אתה אמור להשתולל יחד ולהיות חמוד'); תודתה שאי אפשר לומר עליה; החשד שלה שתלות היא לא אותו דבר כמו אינטימיות; והייאוש שלה מלהרגיש מבודד בכאב שלה, למרות כל אהבת בן זוגה.

לכתוב סיפורי אהבה על זרועותיה

כשהיא מנסחת את כל זה, היא אף פעם לא מאבדת את קולה הקלארי המוזר והנוצץ, נוזפת בעצמה על כך שהיא מנסה להעמיד פנים שהמצב בסדר: 'תינוק תעיר את הדפוק / זמן לך להתבגר / אתה לא יודע שהחיים הם לעתים רחוקות תמיד הוגן. ' היא אורזת את כל מה שהיא מרגישה לעמוד השדרה של השיר, את הליריקה: 'לא הייתי מבקש ממך / לטפל בי', שהיא חוזרת על עצמה כמעט 20 פעמים, כשהילדים שרים גיבוי: התגלמות של חוסר האונים שלה. הם גם מאותתים על הכנות חסרת הפיריות של הבטחתה, שהיא מעולם לא התכוונה להפוך את בן זוגה למטפל שלה - חפותם נוגעת למורכבות הבוגרת של המצב.

איך הופכים לכוכב פורנו הומו

מבט מלא: פנדי

בעוד קלייר נהגה להשמיע או להשתיק את שירה כמעט בכל שיריה, נעשה שימוש בכוונון אוטומטי רק ב חֲסִינוּת כמטאפורה, בדומה לאופן שבו מקהלת הילדים פועלת. 'כל המנגנון האוטומטי ברשומה הוא שאני מדבר דרך קיר הזכוכית הזה, שבו אתה לא יכול לתקשר באופן מלא, או שהם פשוט לא יקשיבו', היא מסבירה. השיר מתחיל בקולותיה המכובדים על ידי ווקודר - אפקט מדהים אך מטריד לצד רעש אנושי במיוחד של המקהלה - כדי לאותת על הבידוד והניתוק שהיא חשה מבן זוגה. במחצית השנייה, 'לידה מחדש', היא נמסה ומפנה את מקומה למכת R&B שורשית, שעליה קלייר מתמוגגת ביקום חלופי, בו דלקת המפרקים שלה אינה קיימת, האינטימיות שלהם אינה מפריעה, והיא מאמינה למילים שהיא סוגרת. את השיר: 'אנחנו יכולים להיות כל כך חזקים'.

זה סוג השיר - עם כל כך הרבה וקטורים רגשיים, כל כך הרבה חזון טכני - שמשמעותו הרבה דברים שונים להרבה אנשים שונים, למרות הנושא הספציפי שלו. מבחינתי זו הדרך שבה היא תופסת את האינטימיות הקולוסאלית והמפחידה של מערכת יחסים תלויה זו בזו. עבור מישהו אחר, הטון הנינוח של מילותיה, למרות משקלו הקולי של השיר, עשוי לדבר על חוסר היגיון הקומי של הסבל הפיזי ועל האופן בו הוא יכול לסבך את האהבה.

'היה לי כל כך נחוץ להיעלם ופשוט לשאול המון שאלות על האופן שבו מוסיקה עובדת.'

'זה היה שיר כל כך גדול בשבילי,' אומרת קלייר. ״התחבטתי אחרי שכתבתי את זה. פשוט הייתי כל כך מאושר, כי אני מרגיש שפרצתי לחלק חדש בעצמי, לרמה חדשה של כתיבה בשבילי. '

קלייר גדלה בצורה דרמטית יותר בין יומן 001 ו חֲסִינוּת ממה שכנראה כמעט כל אחד מצפה. זו לא תאונה. בהתחשב בספונטניות של הופעתה, קלייר הייתה מכוונת להפליא ומוקפדת על יצירה חֲסִינוּת . מגמת עסקים במוזיקה שתמיד הייתה כנה באכזריות לגבי סיכויי הכישלון בתעשייה - ש'לא חשבה שזה נמצא בקלפים בשבילי '- היא לא התכוונה לבזבז את ההזדמנות להוציא אלבום למיליוני מעריצים בגיל 20, או מסתמכים על האלים של האלגוריתם. הרחק מהביטחון העצמי שניתן לצפות ממישהו שקמר על תעשיית המוזיקה להצלחה, לאחר ה- EP שלה, קלייר הבינה שאין לה את הכלים להכין אלבום מהקליבר שהיא מדמיינת. 'התקליט הראשון שלך די קשה כשאתה לא יודע לעשות אלבום,' היא אומרת. אז היא האטה, סגרה את המחשב הנייד שלה והחליטה להיות ממש טובה ביצירת מוזיקה.

חליפה: ארדם, נעליים: פייר הארדי, עגילים: ליידי גריי

'בשנה-השנתיים האחרונות פשוט הקשבתי לאנשים שאני מכבד,' אומרת קלייר. 'פגשתי הרבה אנשים מדהימים שאני מחשיב כחונכים. אני בר מזל מספיק לשאול אותם מיליון שאלות. לקחת את זה ולהחיל אותו על עבודה משלו עזר לי כל כך. אני חייב הכל לכל האנשים המבוגרים ממני בעולם המוזיקה שהציעו את עצתם ותמיכתם. היה לי כל כך הכרחי להיעלם, ופשוט לשאול המון שאלות על האופן שבו מוסיקה עובדת. '

קלייר פגשה לראשונה את רוסטם בטמנגליג ', חבר לשעבר ב'וומפיר וויקנד 'ואחד המפיקים החדשניים ביותר של אינדי (Lykke Li, Frank Ocean, Maggie Rogers, צ'רלי XCX ), כי הוא הזכיר 'צ'יטוס לוהט בוער' ב אבן מתגלגלת פִּרסוֹמֶת. 'הייתי כמו' מה ?! רוסטאם! זה מטורף!' אני אוהב את עבודתו, הוא אגדה. פשוט העברתי לו הודעות והייתי כמו, 'אוי ואבוי, היי,' והתחלנו לדבר. ' השניים נפגשו לראשונה כשרוסטאם הזמין את קלייר להתארח במופע שלו בברוקלין סטיל, שם עיבד את 'Cheetos Hot Flaming' לתזמורת. זמן קצר לאחר מכן הם הזמינו זמן אולפן יחד ללא כוונה מיוחדת. לאחר שגילה כמה משותף היה להם, הן מבחינת טעמם והן מאישיותם, בסופו של דבר רוסטם כתב יחד חלק מהמיוצרים, והפיק יחד את כל חֲסִינוּת .

מדבר בדוא'ל, רוסטאם מאשר כי 'צ'טוס לוהט בוער' הוא זה שמשך אותו לקלייר. הוא זוכר את 'האזנה לשיר בלולאה בשעות הלילה המאוחרות.' הוא היה מאוהב גם בקולה ובלייריקה שלה. 'אני חושב שלקלייר יש קול שירה הרסני באופן עדין,' הוא אומר. ״היא שרה עם הרבה בהירות ומפנה לקומץ סגנונות קוליים בבת אחת, אבל זה לא מתאמץ עבורה. אני גם חושב שיש לה קול כותב שירים מקורי. השורה הזו 'חברה או ילדה שהיא חברה' נראית פשוטה, אבל יש בה רבדים. הטקסטים שלה עמוקים. ' גם קלייר וגם רוסטאם מדברים על נזילותם המיידית של יחסי הסטודיו שלהם. קלייר הביאה כמחצית חֲסִינוּת נכתבו מראש לאולפן יחד, אבל לשירים שהם כתבו יחד, כמו 'סופיה' היא מתארת ​​את רוסטם מיד הנצמד למסלול המחשבה שלה ועוזר לה לעבות אותה בזמן אמת. הם אהבו ולא אהבו את אותם הדברים, למשל, להסכים שהתופים צריכים תמיד להתפוצץ - מה שהם עושים בכל השירים, עצובים ושמחים.

חליפה: אוף-ווייט

רוסטם הכניס את קלייר לקבוצת ותיקי אינדי שהפכו להשראה, אם לא השפעות ישירות על האלבום. דניאל חיים מנגנת על תופים בכמה רצועות, וקלייר בילתה לתקוע עם מפיק סוף השבוע של ערפד אריאל רייכסטאד. הוא הביא אגדות אינדי כמו שון אוורט (ג'וליאן קזבלנקה, המלחמה בסמים), דייב פרידמן (אימפלה מאולף, השפתיים הבוערות, MGMT) וטום אלמהירסט (אדל, איימי ווינהאוס, דייוויד בואי) כדי לערבב את התקליט. קלייר נזכרת בהאזנה לחותם של פרידמן בשיריה ביראת כבוד: 'אחד הרגעים האהובים עלי היה לשמוע את המיקס הראשון של דייב פרידמן. הוא ידוע ב'הפקה תוך כדי ערבוב '. הוא השתגע על השיר הזה, ונתן לו את האווירה המאולפת הזאת, זה היה כל כך מגניב. רוסטאם ואני פשוט נתנו לזה לקרות. זה היה אחד הדברים הגדולים ביותר שלמדתי בתקליט הזה. אתה צריך לתת לדברים לקרות. אתה צריך לא להיות כל כך בשליטה. '

איך לצאת מתפקיד המושבעים באוהיו

מתנדבים ללא קרדיטים של אלבום כוללים את צ'אז בר של טורו וי מוי, שקלייר נפגשה באולפן באוסטין ובחרה במוחו לגבי ניגון אוטומטי. 'מדוע אתה משתמש בכוונון אוטומטי במוזיקה שלך? זו לא מוזיקת ​​ראפ, מה המשמעות של זה? ' היא שאלה. התשובה שלו - ש'קל לגרום לכוונון אוטומטי להישמע מגניב ומרוחק, אך מאתגר לגרום לו להישמע אמוציונלי, למצוא את האדם בו '- עיצב את השפה המוסיקלית של חֲסִינוּת . היא גם הקצתה לעצמה שיעורי בית מחוץ לאולפן: אנא תהרגו אותי: ההיסטוריה האוראלית הלא מצונזרת של הפאנק מאת לגס מקניל וג'יליאן מקיין, כמו גם אוטוביוגרפיה של דיוק אלינגטון יושבים על שולחן המיטה שלה בזמן שאנחנו משוחחים.

העבודה עם רוסטם הייתה הפעם הראשונה שקלייר אילצה אי פעם את השליטה בממלכה בגודל המחשב הנייד, וזה העלה את התהליך שלה לטובה. 'אתה לומד להיות פריק השליטה הזה, כי הכל לפניך, מיידי וזמין. הבנתי שהדברים לא מבוצעים בניסיון הראשון. ' בעוד ש'צ'יטוס לוהטות בוערות 'ו'ילדות יפות' היו הדגמות גסות שנוצרו תוך שעות, היא ורוסטם בילו חודשים על 'תיקים,' לבד. ״כל שיר היה כל כך ספציפי. שמונים וחמישה מיליון גרסאות של כל שיר, אבל למדתי שכך אני צריך לעבוד. חשבתי שאני יודע איך אני אוהב לעבוד, עם הדגמות מהירות ומחוספסות, היופי בהדגמה המחוספסת, בלה בלה בלה. אבל זה כל כך שווה כי אני יכול להקשיב בחזרה ואני ממש לא שונא את זה? אני עדיין בהלם מכך שרוסטאם ניצל עליי סיכוי והצלחנו ליצור משהו כל כך מדהים. '

'הבנתי שדברים לא מתבצעים בניסיון הראשון [...] חשבתי שאני יודע איך אני אוהב לעבוד, עם הדגמות מהירות ומחוספסות, היופי בהדגמה המחוספסת. '

כשאני מציינת שהיא נשמעת מופתעת לגלות שהיא אוהבת את האלבום שלה, היא צוחקת ומודה שהיא פחדה. 'ההפקה כל כך נקייה ואני נכנס לעולמות השונים האלה שלא הייתי בהם בעבר, כל כך פחדתי מאיך שאני אכנס לכל העולמות האלה בצורה שעדיין נשמעת כמוני.' היא לא צריכה לפחד. קלייר הבינה כיצד ליצור אלבום שחוצה את כל עולמותיה המוזיקליים האהובים, המעוגנים בקולותיה, שנמצאים לאחרונה במוקד, הודות לעידודו של רוסטם. 'העולם באמת לא שמע מה היא מסוגלת לשמוע,' הוא אומר.

חליפה וחולצה: מס '21, נעליים: רוברט קלרג'רי, עגילים: ליידי גריי

לאלבום, שפשוט יהפוך את הדיון 'פופ בחדר השינה' למיושן, יש גישה לא יראת כבוד אך מתוחכמת לז'אנר. קלייר יכולה להתאים את רוב השירים חֲסִינוּת בהשראה ישירה (מונית מוות לקוטי, קייסי מוסגרבס, אימפלה מאולפת, 'פיבי ברידג'רים / חילזון דואר / עולם אמא כדורגל', ג'יימס בלייק, שלישיית R&B משנות ה -90 אחיות עם קולות, ד'אנג'לו, רובין, The Strokes) . אבל אתה לא ממש שומע את זה עד שהיא אומרת לך, כי השירים פשוט נשמעים כמו קליירו. 'ב- EP הראשון שלי ממש הסתקרנתי מהרעיון של כיפוף ז'אנר. אהבתי את הרעיון להכניס את רג'י שלג ודניאל הארל, אמן מוזיקת ​​PC, לחדר יחד. זה הרגיש ממש הבא, 'היא מסבירה. ״אבל אין שום תכונה ברשומה. זה אני, מנסה להכניס את עצמי לתפקידים האלה, שבהם אני מתפתל בז'אנר, ולא צריך אנשים אחרים בשירים להראות את זה, כמו להוסיף כובעי ברז היי במקום שלא היית מצפה להם. או שנות 808 מטורפות על שיר לפסנתר, או גיטרה כפרית על שיר פופ. '

העובדה שקלייר התקרבה חֲסִינוּת עם צוות מבריק וענווה לא הופכת את זה לניצחון פחות. מרבית הזעקות של 'אחד-להיט-פלא' ו'מפעל בתעשייה 'גוועו לאחר ה- EP שלה. עם זאת, בדומה לאופן שבו אנשים מדברים על בילי איליש, הנרטיב נמשך כי הערעור העיקרי של קלייר הוא כחפץ אינטרנטי - חותמת זמן של הרגע. מוכשר בוודאי, אבל סמל צייטגיסטי. 'שירי קליירו הם הסוג המודרני לחלוטין - Spotifycore? - מכויל להזרמה חוזרת מרמקולי המחשב, 'נכתב ניו יורק טיימס פרופיל ממאי 2018, מיד לאחר מכן יומן 001 שוחרר. 'אם לורד היה ילד לקולאז 'ההשפעה של טאמבלר, קליירו הוא תינוק של פלייליסט.'

חֲסִינוּת יהיה הסוף של הסיפור ההוא, ומציע שקלייר תעשה מוזיקה הרבה אחרי שהאלגוריתם של ספוטיפ יוחלף בשבב במוח שלנו, או כל דבר אחר. היא למטה לנסיעה. 'אני רק רוצה ליצור תקליטים ומוזיקה טובים שחשובים לי,' היא אומרת. ״אני אפילו לא יכול להגיד למה אני רוצה שהקריירה שלי תהפוך, כי זה כבר עלה על הציפיות שלי. אם אני מקווה למשהו, זה שאנשים יתנו לי לצמוח, ולהכיר במסע. '

צַלָם: אריקה אסטריד
מְעַצֵב אוֹפנָה: סוואנה ווייט
עיצוב במה: מחצלת קולן
שיער: ג'ני וימרשטדט
תפצה: לילאני סונגלאו