צדק על יצירת מוזיקה לעתיד מהעבר

2023 | מוּסִיקָה

בחודש פברואר, צמד האלקטרו הצרפתי ג'סטיס (חאווייר דה רוזניי וגספארד אוג ') היכה שדה צפוף של אמנים, כולל ג'ון הופקינס וסופיה, כדי לקחת הביתה את הגראמי לאלבום הריקודים הטוב ביותר. הפרס הרגיש כמו זמן רב לשני הצרפתים. הופעת הבכורה שלהם בשם עצמי (המכונה לפעמים לַחֲצוֹת אוֹ היה אחד מאותם אלבומים נדירים שהמשיכו לעצב דור שלם של מפיקים ואמנים שהגיעו עם תערובת ייחודית של גיטרות חשמליות, סינת'ים בשרניים, ריפות דיסקו ורגישות פריזאית מובהקת. הפרויקט הוליד את בלוגאוס, השפיע על עליית ה- EDM, ובצר שירים כמו 'D.A.N.C.E.' ו'בראשית 'כחלק מקאנון הז'אנר.



הניצחון שלהם עבור אישה ברחבי העולם , אלבום חי המקיף עיבודים חדשים לשירים שהושמעו בסיבוב ההופעות האחרון שלהם באותו שם, הרגיש כמו הדובדבן בראש הקריירה שכבר הבטיחה אבני דרך מרכזיות רבות. בתקווה לגבש עוד פרק זה במורשת המתמשכת של צדק, דה רוזנאי ואוג'ה חברו לבמאי אנדרה צ'מטוף לסרטם החדש. IRIS: אופרה בחלל .



קשור | העולם החדש של SOPHIE



הוקרן לראשונה לראשונה השנה ב- SXSW, קַשׁתִית אינו מסמך הסיורים הממוצע שלך. הסרט צולם ללא קהל, ובמרכזו המופע החי צדק סייר כחלק מתוכם אישה ברחבי העולם הופעות, עם קירות ענקיים של מגברי גיטרה, לוחות LED צפים, ומערך תאורה מורכב להפליא, כל אלה משוחזרים על במת סאונד מסיבית. אמנם אין קהל אולי נראה חסר משמעות, אך המחדל העדין מעביר את כל התחושה של הסט מקרבי לסוריאליסטי.



הבמה עומדת שוממה, משתקפת בחזרה על הרצפה השחורה והמבריקה, לכאורה תלויה בריק כמו המונוליט הקובריקיאני הזה שמנווט בקוסמוס. באותה המידה, הנוכחות הבימתית המגניבה מדי לבית הספר של אוג'ה ודה-רוזנאי נתקלת בקלות בשני טייסים רגועים ואסופים בראש המלאכה המסיבית, ומפעילים אוברדרייב עם פריחת מקלדת מזדמנת או טוויסט של הסינתיסייזר. הסרט גם משלב כמה רצפי חלומות דמויי חלומות כאשר קבוצות הכוכבים מחברות את עצמן בצורה קסומה ואת צלב החתימה של הלהקה שצף דרך גלקסיות בניסיון להמשיך לנסוע הביתה. קַשׁתִית 'כמה הומאז'ים למדע בדיוני קלאסי.



לקראת כותרת הכותרת שלהם בפסטיבל Splash House בחודש שעבר בפאלם ספרינגס, עיתון תפס את צדק כדי לשקף את הזכייה האחרונה של הצמד בגראמי, את סרטם החדש, את אופיו של מדע בדיוני, ואם בסופו של דבר למוזיקה יש עתיד כלשהו.

אתם זכיתם לאחרונה בגראמי. איך הייתה החוויה הזו?



חאווייר: זו הייתה דרך מושלמת לסיים את המחזור ההוא של הכנת האלבום הזה, סיור והוצאתו נשים ברחבי העולם. באופן כללי, בגלל שאנחנו הולכים להפסקה אחרי סיורים, זה טוב מאוד לסיים במשהו כזה. אני לא יודע איך זה לעם האמריקני, אבל יותר מכך לצרפתים, זכייה בפרס גראמי היא כמו זכייה בפרס נובל. בצרפת יש כמה פרסים כאלה, אבל בדרך כלל הם מאוד מקצועיים או אוריינטציה ציבורית. זה ישר יותר קדימה. זו הייתה הפתעה נחמדה מכיוון שהמתמודדים האחרים היו ממש טובים. לכולם הייתה סיבה לנצח, כי הם היו כאן זמן רב ויוצרים את האלבומים הטובים ביותר או שהם באמת פורצים דרך או חדשים מאוד. מבחינתנו, עשינו את התקליט הזה וזה לא ממש חָדָשׁ מוסיקה ואנחנו לא באמת חָדָשׁ אמנים, אז לקח לנו כמה שניות לעבד שזכינו כשראינו את שמנו על המסך. זה זיכרון טוב מאוד מאוד מאוד.



מה הניע את שניכם ליצור את הסרט החדש הזה?

חאווייר: תמיד ניסינו לצלם את הקונצרטים שלנו כדי להוציא אותם אחרי הסיורים, אבל גננו את הפרויקטים כי זה לא נראה טוב. תמיד מצאנו את הסרטונים שאנשים יצרו מהקהל מתורגמים טוב יותר ממה שאנחנו מייצרים. הפעם חשבנו שאולי הפתרון לבעיה זו הוא לא לנסות לתרגם את האנרגיה הזו, אלא לנסות להראות משהו אחר. אז אמרנו 'אוקיי, אנחנו נצלם הופעה חיה, אבל בלי קהל ולא במקום קונצרטים.' לא תהיה לנו הציפיה לקבל את האנרגיה ואת האינטראקציה עם הלהקה, אתה יכול להתמקד יותר במוזיקה ובהיבט הוויזואלי שלה מבלי להפריע לאנרגיה החיה. ומכיוון שהמערכת לסיור האחרון תוכננה עם הרעיונות של מדע בדיוני ו- להב ראנר , חשבנו שצריך לצלם את זה בצורה מאוד מדויקת ואיטית, כמו שצולם סרט תיעודי או סרט מדע בדיוני. עבורנו זה כמעט סרט סטונרים. זה מאוד חושי [ סיק ]. אתה אפילו לא צריך להתלהב מהמוזיקה כדי ליהנות ממנה. זה חורג ממה שאנחנו עושים כמוסיקאים.

מה משך אותך למדע בדיוני במיוחד?

חאווייר: הדבר המדליק עם מדע בדיוני הוא שתמיד רטרו-עתידני כיוון שאנו מדמיינים את העתיד לא מדויקים, איש לא יודע באמת. זה נהיה קצת רטרו, זה שילוב בין משהו ישן למשהו עתידני. לעתים קרובות אנו חושבים שמה שאנחנו עושים נשמע קצת כמו אנשים שמנסים ליצור מוזיקה עתידנית, אך בעבר יש לה רגל אחת בשתי הדלתות. מבחינה ויזואלית זה מה שאנחנו נמשכים אליו, וזה מתורגם לכל דבר: הבתים שלנו מעוצבים כך, הדברים שאנחנו אוהבים, הספרים, הסרטים, המוסיקה, הבגדים שאנחנו לובשים. מאוד טבעי שננסה לגרום לדברים להיראות כך בסרט.

'לעתים קרובות אנחנו חושבים שמה שאנחנו עושים נשמע קצת כמו אנשים שמנסים ליצור מוזיקה עתידנית, אבל בעבר.'

האם יש סרטי מדע בדיוני מעבר להב ראנר ו 2001 זה נתן לך השראה?

חאווייר: אפילו סרטים עדכניים יותר כמו כוח משיכה וזה מצחיק כי צופה כוח משיכה עכשיו זה כבר רטרו-עתידני.

Gaspard: מתחת לעור.

חאווייר: זה כיף כי מתחת לעור אני חושב שאין בכוונתו להיות רטרו. יש בו משהו שנראה מעט רטרו-עתידני. אני חושב שאתה לא יכול להימנע מכך כשאתה נכנס לשטח מדע בדיוני. גם בסרטים תיעודיים מאוד איטיים על הקוסמוס, או דברים כאלה ... חקר הקוסמוס הוא עיסוק מסומם מאוד.

מהרהר על אינסוף על אינסוף ...

חאווייר: אפילו הרעיון של כל הקוסמוס ולהיות כל כך קטנטן במרחב כל כך גדול, לא שאנחנו מעודדים מישהו לעשות סמים כי זה רע, אבל אלה מסוג הדברים שאתה יכול לדמיין בקלות.

מה מרתק אותך בזה? האם אתה יותר מוקסם מהקוסמוס כמושג או מהמדע שעומד מאחוריו?

חאווייר: הכל ... הרעיון, המציאות שגילינו אותו. העובדה שבני אדם החליטו בשלב מסוים שלגלות את מה שבעולמנו זה לא מספיק וכי עלינו לצאת מהעולם הזה, מהיופי שבו. העובדה שאולי זה כמו שנוצר באופן אקראי, אולי זה מדויק מכדי שייווצר באופן אקראי ויש משהו אחר שמאחוריו.

Gaspard: יש סוג של אוטופיה לגבי חקר החלל ואינסוף היקום עבורנו. זה היה גדול בשנות ה -60 / 70 בגלל תוכניות החלל שהתחילו אבל יש סוג של הימור או הבטחה, של חיים טובים יותר, עולם טוב יותר. כשאנחנו גדלנו כל סדרות הטלוויזיה והקריקטורות שצפינו בהן עסקו בחלל, ואני מניח שזה דבק בנו.

חאווייר: האוטופיה בנושא זה פשוט דבר שדומה, 'אוקיי, דפקנו את המקום הזה שאנחנו גרים בו, אבל המקום הזה שאנחנו חיים בו כל כך קטן ביקום הזה שאולי יש מקום אחר שנוכל להזדיין אחריו זֶה.'

צוות השחקנים במרוץ הדראג של rupaul עונה 1

אני גם חושב שמדע בדיוני, כז'אנר, פועל מאוד מתוך הנחת היסוד הזו של האוטופיה, בין אם זה חתירה לקראתו או בסופו של דבר לדיסטופיה.

חאווייר: העניין הוא שלעולם לא תדע אם זה יהיה טוב יותר או פחות טוב, אבל זה מרתק. אני חושב שזה לא יפסיק לרתק אנשים עד שנוכל להגיע לזה ולגלות אם זה טוב יותר או לא.

האם אתה חושב שלמעשה נצליח אי פעם? האם זה לא כמו דבר שתמיד יהיה שני מטרים לפנינו, לא משנה כמה רחוק הגענו?

Gaspard: הניחוש שלנו הוא שזה בסופו של דבר יהיה פאלם ספרינגס ללא חמצן או ללא מים.

חוויאר: אני מקווה שהאנושות לא תיעלם מוקדם מדי. אני בטוח שנגיע לזה בשלב מסוים, אין שום סיבה שלא. אנחנו יכולים כבר לעשות פריז ללוס אנג'לס ביום אחד, וזה לא היה אפשרי לפני מאה שנה. ההתקדמות היא אקספוננציאלית, אני לא יכול להבין מדוע לא נצליח להוציא אותה מהגלקסיה שלנו די מהר. אני לא בטוח שאנחנו הולכים להיות עדים לכך, אבל אולי הילדים שלנו יעשו זאת.

ובכן אם היית עוזב את הגלקסיה שלנו, מה היה פסקולך לשם כך?

חאווייר: אני חושב אותו דבר, כי תמיד טוב להיות אקזוטי במקום חדש. חלק ממה שגורם למוזיקה שלנו להתפשט, בתקופה בה להיות צרפתים לא היה שם נרדף לפנייה לקהל זר, הוא שהמוזיקה שלנו מאוד אקזוטית.

Gaspard: למעשה, רצינו לשחק את זה עבור אסטרונאוטים צרפתים.

חוויאר: אתה מכיר את תומאס פסקעט? הוא היה אחד הבחורים בתכנית החלל הצרפתית, והוא האזין למוזיקה שלנו בזמן שהיה בחלל החיצון. זה די כיף.

Gaspard: המוסיקה שלנו כבר הייתה בחלל.

עברו מאז 12 שנה לַחֲצוֹת , מסתכל לאחור איך זה התייחס אליך?

חאווייר: מבחינתנו זה לא נראה כל כך רחוק ובאותו הזמן ... בסדר, אז לפעמים אנחנו תקליטן ואנחנו מנגנים את הרצועות האלה עכשיו, למשל, 'אנחנו החברים שלך', ומשחקים 'אנחנו שלך חברים עכשיו, זה פער הזמן כמו שהתחלנו לתקליטן ונהגנו לנגן ' יום שני כחול לפי סדר חדש. מצאנו שזה כיף אז מכיוון שהוא היה רטרו, הוא נוצר לפני 15 או 17 שנה. זה די כיף לחשוב שאנחנו כבר להקת וינטג 'כזו.

Gaspard: להקת וינטג ', כן!

חוויאר: אנחנו עדיין לא יודעים אם אלה חדשות טובות או שזה קצת מוזר, אבל הזמן, כמו הקצב, מרגיש קצת שונה משנות ה -90. הפער בין 2003 ל -1987 מרגיש לי גדול יותר מהפער בין 2003 לשנת 2019. אולי בגלל הטכנולוגיה, אבל איכשהו זה מרגיש גדול יותר בין שנות ה -80 לשנות ה -90.

Gaspard: אבל רק בגלל שהיינו עדים לתקופה ההיא. אנשים שנולדו בשנת 1993 ...

חאווייר: אנחנו עדיין עדים לעידן הזה, אבל בצורה אחרת. זה לא מרגיש כל כך זקן, אבל ברור שהוא זקן מאוד.

האם זרע טוב לשיער שלך

'הניחוש שלנו הוא [שהעתיד יהיה] בסופו של דבר להיות פאלם ספרינגס ללא חמצן או מים.'

האם היית אומר שזה כאילו שאתה פחות עדה לעידן הזה כמו צופה, יותר כמו משתתף פעיל?

Gaspard: אני חושב שהזמן נעצר בשנות האלפיים.

חאווייר: אולי. אני חושב שזה מה שקורה כשמתחילים משהו, נתקעים בעידן. יחד עם זאת, אני לא מרגיש תקוע מדי מכיוון שאנחנו לא עושים את אותם דברים בדיוק שוב ושוב.

Gaspard: מבחינת גלים חדשים וגדולים של מוסיקה, זה גם קשה לנו יותר מכיוון שיש לנו שנות ה -70, ה -80 וה -90 ואחרי זה זה נראה מטושטש יותר.

חאווייר: הסיבה שזה יכול להיות ככה היא בגלל שהיו מהפכות מוזיקה גדולות בשני העשורים האחרונים מאשר היו בין שנות ה -80 לשנות האלפיים. היה הגל החדש, היה המטאל הכבד, ואז היה הגראנג 'שהיה מהפכה מוזיקלית גדולה, ראפ והיפ-הופ כבר היו קיימים, אבל זה הפך למיינסטרים, ואז היו טכנו ו- EDM. בתחילת שנות האלפיים אני חושב שמהפכת המוזיקה הגדולה ביותר הייתה ההצלבה בין אמני המיינסטרים למפיקים מחתרתיים נוספים. אני חושב מתי יצרו הנפטונס בריטני ספירס שוב מגניב, דברים מסוג זה, ועכשיו זה נהיה נורמלי. לאחר מכן, לא הייתה לנו מהפכה מוזיקלית גדולה וגדולה.

אני לא יודע אם הייתי מסכים עם זה.

חאווייר: היה שם dubstep, כמו שמה שקרילקס עשה היה אחד הדברים הגדולים והגדולים.

זה בהחלט התחיל את ה- EDM כתנועת מדינה.

Gaspard: כי יש לך כמו EDM, מלכודת, גל צמרמורת, מה שלא יהיה ...

חאווייר: זו תנועה, אבל זה לא ז'אנר של מוזיקה. EDM גדול נשמע הרבה כמו האירו-דאנס משנות ה -90. מלבד המוזיקה ש- Skrillex השיקה, היא די חדשה, לא הייתה יכולה להיעשות לפני 20 שנה. אבל אפילו מלכודת נשמעת הרבה כמו ראפ דרום מלוכלך; הוא כבר יוצר עם [מכונות תוף 808 של רולנד]. ההבדל הגדול שיש לזה הוא דפוס היי-טיט זה הולך [משמיע תוף רעש] , אבל בפעם הראשונה ששמעתי שיר מלכודת, לא הייתי כמו, 'אוי אלוהים מה זה? מעולם לא שמעתי את זה קודם! ' בפעם האחרונה שהרגשתי שאני באמת שומע משהו חדש היה הדבר החשמלי הקשה מאוד הזה, מה שנהגו לקרוא לו dubstep. אבל מלבד מהפכת המוזיקה הזו, זה לא הולך כל כך מהר. אולי אני טועה.

אולי זה מעט לא הוגן לשאול את השאלה הזו, אך האם היית חושב שיש בראשית בראשית גדולה יותר בכל הנוגע למוזיקה? האם אתה חושב שיהיה דאבסטפ חדש או גראנג 'חדש לעידן חדש?

חוויאר: הדבר כבר חושב במונחים של משהו חדש קשה. מוזיקה קשורה לטכנולוגיה ואולי הטכנולוגיות המיושמות בעולם המוסיקה אינן משמעותיות כרגע בכדי ליצור שינויים כה גדולים. זה לא כאילו אתה שומע מוסיקה אקוסטית במשך מאות שנים ובשלב מסוים לאדם אחד יש את הרעיון להכין גיטרה חשמלית ורוקנרול בו זמנית. זה לא כאילו שאנחנו מתחילים לקחת מחשבים ומשתמשים בהם בכדי ליצור מוזיקה ואז אנו יוצרים ז'אנר חדש לגמרי של מוזיקה שמקפל גם מוזיקת ​​היפ-הופ וגם מחול וכל הדברים האלה.

הכנו דברים שאינם מסוגלים להכין אנושית, אינך יכול לבצע אותם. מה שאתה יכול לעשות עם מחשב הוא מעבר ליכולת האנושית. אז מה יהיה עבר מעניין.

חאווייר: אני חושב שאנשים כבר חושבים על זה. יש המון דברים עם בינה מלאכותית ...

האלבום החדש של הולי הרנדון הוא פנטסטי.

חאווייר: למשל, יש לך הרבה אנשים שעושים מחקר על סינתיסייזרים והם באים עם משהו חדש ואומרים 'הכנו סוג חדש של סינתיסייזר', ובסופו של דבר קשה מאוד לעשות את ההבדל בין זה לבין סינתיסייזר משנות ה -60 או ה -50. אתה לוחץ על כפתור אחד וזה נשמע כמו [מחקה סאונד של סינתיסייזר] .

טווח השמיעה האנושית מוגבל.

חאווייר: יש רק כל כך הרבה דברים שאתה יכול לעשות עם 20 הרץ ו -20 קילוהרץ, וזה מה שאנחנו יכולים לתפוס. אבל אנחנו מחכים בקוצר רוח למהפכה חדשה.

האלבום הבא של צדק הולך להיות לכלבים.

murda on the beat אז זה לא שירים נחמדים

חאווייר: אני מתכוון שכמה מהמסלולים שעשינו מיועדים כבר לכלבים, אני חושב. אבל, לא הדברים שיש לנו, כחובבי מוזיקה, כמו החידוש או המודרניות, זה דבר חשוב, אבל זה לא חיוני. יש הרבה דברים שאנחנו אוהבים שלא נשמעים חדשים, הם פשוט נשמעים טוב. למען האמת, זה לא משהו שאנחנו מחפשים כשאנחנו מאזינים למוזיקה חדשה. אם זה נשמע חדש זה אפילו טוב יותר, אבל אם זה נשמע טוב זה מספיק טוב בשביל שנאהב את זה באמת.

״זה יותר עניין של אישיות מאשר טכנולוגיות. זהו המרכיב החשוב ביותר עבורנו, בכל סוג של אמנות, הוא הייחודיות והייחודיות. '

את מי אתה אוהב כרגע באופן ספציפי?

חאווייר: הלהקות שאנחנו מקשיבים להן רוב הזמן הן להקות רוקנרול והן לא ממציאות כלום מחדש. מה הייתה הלהקה הגדולה האחרונה שאהבנו?

Gaspard: [ שרה קצת מסלול אימפלה מאולפת]

חאווייר: אילפה מאולף או MGMT או מק דמרקו. זה נשמע מדהים. זה נשמע קצת חדש כי הם מכינים משהו בדרכם שלהם. זה לא שזה נשמע חדש, זה נשמע אישי.

זו נקודת מבט עכשווית.

חאווייר: זה טוב כי מה שכל אותם להקות לא יכולות לטעות בכך בעבודה של מישהו אחר. הלהקות האהובות עליי בשנות האלפיים, The White Stripes ו- The Strokes, הם יצרו מוזיקה שאפשר היה ליצור כנראה כמו לפני 20 שנה, אם הם היו קיימים לפני 20 שנה. זה יותר עניין של אישיות מאשר טכנולוגיות. זהו המרכיב החשוב ביותר עבורנו, בכל סוג של אמנות, הוא הייחודיות והייחודיות.

ז בהמשך, יש לך רעיונות למה שאתה רוצה שתעשה, פרויקטים מסוימים שאולי רצית להמשיך?

חאווייר: יש לנו רעיון שאנחנו רוצים להכין, במיוחד למען צדק, אבל אנחנו תמיד מאפשרים לנו לתת לרעיון הזה להיסחף לאורך זמן. אנחנו מתחילים ברעיון מאוד חד של מה אנחנו רוצים להכין, ואז פשוט נראה איך זה הולך עם מה שאנחנו באמת עושים. אנחנו רואים את עצמנו איפשהו, אבל אנחנו לא יודעים אם נגמור שם או במקום אחר.

זה על המסע.

חאווייר: מדובר במסע וביעד. היעד הוא למעשה חשוב מאוד. כל עוד אנחנו מרגישים את זה וחושבים שזה רלוונטי, אז זה לא משנה אם אנשים אחרים כן. לא היינו בדבר הזה כל כך הרבה זמן, אך הניסיון שלנו בכך הוא שכשאנחנו מרגישים שזה טוב, אנחנו בדרך כלל מרוצים ממנו, אפילו 10 שנים אחר כך. כמה דברים שעשינו בהם היו לנו כמה ספקות, הם לא מזדקנים טוב במיוחד. גם אם זה לא נתקל בהצלחה מיידית אנחנו עדיין אוהבים את זה. זה בסופו של דבר תמיד מגיע לכמה אנשים, ואני מניח שזה הכי חשוב.