יש רגעים שאתה מדמיין לעצמך כנער. חזונות פרועים של הצלחה ועושר וקרירות. להיות מכה באמצע איזו סצנה אולטרה חיה. סוג החוויות שנראה כי אנשים מפורסמים תמיד חווים ושארנו כמעט ולא חווים.
רגעים כמו בילוי במרתף של אחוזת סטטן איילנד, צפייה ב- RZA, מייסד ואדריכל של שבט וו-טאנג , נכנס לחדר עם הצוות שלו. לראות אותו לבוש במעיל עור שחור ומגפיים, מכנסי ג'ינס שחורים וכובע שחור - בלי תכשיטים, בלי כתמי צבע. חלק רוקסטאר אחד; חלק אחד דאואיסט מחמיר.
אחרי שהוא יבוא, הרף אותך עם בּוּעָה , ושאל איך טעימה של הפיצה הטבעונית שלך לפני שתעבור למשטח דוגמה של אלסיס בפינה. מכה בראשך כשהמדען מתחיל להקיש פעימה - דבר שהוא יכול לגבות עליו הרבה מאוד כסף אבל הוא עושה כרגע רק בשביל הכיף. להזכיר לעצמך להישאר ברגע ולא לסמס לחבריך ההיפ-הופ של עמיתך משנות ה -90 עד מאוחר יותר.
כל זה נשמע חלקים שווים מדהימים ולא סבירים, נכון? מסתובב עם המנזר עצמו בבטן של אחוזה משוחזרת חלקית - שהייתה בעבר בבעלותו של קפטן ים, שכיום נכבש על ידי קולקטיב של אמנים מבצעים - דנה בגבינת קשיו עם ממזר מלוכלך צעיר (הבן של ODB). אבל זה בדיוק המצב שמצאתי את עצמי בשבועיים לפני תחילת ההסגר.
והחלק הכי סוריאליסטי היה פשוט מחלחל.
סטיב ברמוצ'י
כשהמכה שלו משולבת, RZA מעלה כיסא ומתחיל לנצח ביטבוקס מעל מיקרופון. הוא מנופף במיקרופון שני לעבר כ 15 אנשים שמסתכלים. יו, מי מפיל פסוק?
למעט כאשר בובי דיגיטל אומר זאת (אני יכול לפלפל כינויים שונים לאדם שנולד רוברט פיצג'רלד דיגס דרך כל היצירה הזו ולעולם לא להתייבש), אתה צריך לדמיין את הדרך הברורה מאוד שהוא מדבר. המבטא של סטטן, המסירה המסונכרנת של הראפר, והקול שנשמע כאילו הוא בדיוק עמד לנשוף טבעת עשן, ואז נשך אותה לשניים והחזיק חתיכה בפיו כדי לתבל כל מילה.
בהתחלה, אף אחד לא קופץ על ההזדמנות לסגנון חופשי. זה די מפחיד שמציעים את המיקרופון על ידי הבחור שהפיק מת 'ו Inspectah Deck ( מה שה- RZA הרכיב לא יתן לאף אחד לקרוע ). אז המנזר שומר לעצמו את המיקרופון השני ומפרש כמה ברים. אמן רב המקף עמנואל אוורט תופס את משטח הדגימה ומתחיל להקיש על תופים. קלידן מתחיל בשכבות בסינטים גותיים המתאימים לאווירה של אחוזת אמיטיוויל.
לפעמים אני מרגישה כמו ילדה ללא אם / לפעמים אני מרגישה שאני באזור של פאקינג אמא / מרחב חוץ, מחוץ לתעלות / לפעמים אני פשוט לצוף ' במורד הנילוס ...
ה- RZA מעולם לא היה ידוע בתור ראפר כיפה, אבל הצפייה בו עושה זאת מזכירה לי שנים רבות, כשג'יי לנו שאל את מייקל ג'ורדן אם הוא עדיין יכול לטבול ו MJ נתן מבט חריף למארח בשעות הלילה המאוחרות לפני שענה , האם אתה מְטוּפָּשׁ ? כן, אני עדיין יכול לטבול. זה יהיה טיפשי לתהות אם בובי דיגס עדיין יכול לעשות ראפ.
כאשר RZA מנופף שוב במיקרופון השני - בונג בונג, מי רוצה את זה? - משורר, פיטר לאנג, מושיט יד אליו. הקהל מתהדק מעט. הוא דופק כמה סורגים ומעביר אותו לקומיקאי ריילי סולונר שיורק כמה שורות משלו ומעביר הלאה. אנשים רוקדים, המיקרופון עושה את דרכו בחדר. כולם נהנים, זה קליל.
ואז… ואז…
עם החניכים מהדרך והגיבור שלו מסתכל, לנגה מושיט יד למיקרופון בפעם השנייה. משהו עבר בו כעת - עיניים בוערות, אווירה חשמלית. הוא מחזיר את הראש לסגנון חופשי. טלסקופי זמן באופן מוזר זה שהיקום משתמש בו כדי לומר לנו, זהו משהו ; שים לב.
אל תשפט אבל אני כמו מכור / נושם כל כך גבוה, 'היי!' אה, זה עליית גג.
אחרי כמה ברים, לונג מפיל את החרוזים ומתחיל לשיר-לצרוח. הוא בועט ברגליו, טופר באוויר. ואז, באופן טבעי, הוא מתחיל לקשר שוב זוגות. עיני ה- RZA מתרחבות והוא מתחיל לנקב בהדגשים.
לנגה: שים קצת C.R.E.A.M. על זה.
RZA: C.R.E.A.M. על זה!
היא הזמרת הראשית של האינטרנט נערה
לנגה: בוא נלך, שם את החלומות שלך עליו.
RZA: חלומות עליו!
אף אחד לא מעז להסתלק. רגע אחד לנגה צועק, הלוחש הבא. הוא צועד, מעיד, רוקד. הקהל נסגר חזק יותר, נמשך לפרץ האנרגיה הזה כמו עש לפנס.
גם זה לא רגע חולף. אף אחד לא מנסה לעקוב אחרי זה. בשלב מסוים לנגה נותן מיני נאום, כמו התחלה הדרגתית, ואני מבין שאנחנו צופים בסיפור מוצא. כמו משהו שהיית רואה ב- RZA שנוצר וו-טאנג: סאגה אמריקאית .
שבע דקות תמימות לפני שלנגה מתחיל להתרווח. וגם אז נותרה הפתעה אחת. אמנית הפרפורמנס ניקולטה דה לה בראון מופיע מהמטבח עם עוגת יום הולדת (טבעונית וללא גלוטן, כמו כל הפריטים כאשר הנסיך דינמיט נמצא בבניין) ומציב אותה מול המשורר הזורם חופשי (בהמשך אגלה שזה יום הולדתו ה -23 של לאנג) . הוא מדפוק ברגליים גרביים (כדי להרגיש מחובר לאדמה) בעיניים סחוטות ובראון מנחה אותו לשבת רגליים שלובות על הרצפה מול העוגה.
בסבירות גבוהה, לנגה יכול לחוש בחום והבהוב של הנרות, אך עם עיניו עצומות. כשבראון מורה לו לפתוח אותם הם מיד נוהגים בבכי. גם בראון בוכה, והקצב לא פסק וגם - באופן בלתי מוסבר לחלוטין - יש את הראפינג. ממזר צעיר ומלוכלך עומד מעבר לחדר אחד את השני והוא נותן לי את ראש הראש הזה כמו, משוגע, הא?
זה מטורף. המגוון המוזר-סוריאליסטי-המדהים של המטורף שהתרבות המודרנית מכוילת כדי לתת לנו מעט מדי. פרץ של ביטוי חופשי בעידן שלפני COVID, כאשר תפוקה יצירתית כה רבה עדיין הרגישה מיוצרת, מסוגננת בכבדות וערוכה בדרך כלל. גולמי ואמיתי בחלקים שווים. אדם שנכנס לשלו תוך כדי עיצוב חופשי במרתף של סטטן איילנד. רמיקס מעברו של RZA ומטמורפוזה מוחלטת עבור לאנג.
אני מרגיש שבאותו הרגע כל מה שהיה בי היה האנרגיה לשחרור ולשינוי, אמר לי לאנג מאוחר יותר. להיות במרחב עם RZA העיר אותי. הוא התייצב 'לפעמים אני מרגיש כמו ילד ללא אם' ואני מאומץ, אז זה הרגיש שהוא מדבר אלי ישר. כמו 'הפסק לשחק במשחקים ופשוט תן לעצמי היצירתי שלך להיוולד'.
האנלוגיה שלו מהדהדת. זה מה שראיתי באותו לילה - הולדת אמן.
Uproxx / TAZO
ל- RZA יש כעת משהו מחדש של יצירתיות. אחרי שנים שדחף את וו-טאנג כקבוצה, הוא לקח מרחק קטן מההיפ-הופ באמצע שנות האלפיים. הוא עבד עם מגוון אמנים אקלקטי יותר (System of a Down's Shavo Odadjian, Interpol's Paul Banks), הבקיע סרטים ( להרוג את ביל , אפרו סמוראי ), שיחק בסרטים ( אנשים מצחיקים , כוכב פופ ובסופו של דבר החל לביים סרטים ( האיש עם אגרופי הברזל ). אבל במהלך ההסגר, Price Delight הייתה דמות גלויה מאוד בשנות ה -90 של ההיפ הופ. שֶׁלוֹ קרב Verzuz עם DJ Premier אולי לא זו הנצפית ביותר בסדרה (שמגיע לאריקה באדו נגד ג'יל סקוט), אבל זה בהחלט הרגיש כמו רגע תרבותי מגולוון.
צופה בו מדבר עם טאליב קוולי ב- Uproxx מפלגת העם בשידור חי בשבוע שלאחר הקרב היה ברור ש- RZA היה כיף לחזור למשחק הראפ .
הייתי צריך לחזור אחורה, יו, הוא אמר לקוולי ולמוסד היסמין ליי על ההכנות לרזוז ולהעלות מחדש את כל הדברים שקורים בזמן אני קרה. והבנתי שקורים כל כך הרבה דברים יפים.
RZA תמיד היה אינטרוספקטיבי, אבל נראה שחזרתו המהורהרת לשורשי הראפ שלו היא חלק מחדר החיים שהוא נמצא בו כרגע. (יחידת הזמן של RZA היא תאים - וזה ביטוי של העניין שלו הן נומרולוגיה והן קונג פו .) עיסוקיו התאומים כרגע הם עבודתו שלו בקולנוע ובטלוויזיה וחונכות של דור חדש של מוחות יצירתיים (וו-טאנג מיועד לילדים!). בסוף פברואר, כשהוא התייצב עם לאנגה, RZA היה בחדר הכותבים בעונה השנייה של וו-טאנג: סאגה אמריקאית והיה פרויקט בימוי חדש שהושק, עיר גרון קאט (הסרט היה אמור להופיע לראשונה ב- SXSW ומאז נדחה בגלל המגיפה של COVID-19). יום לאחר הפגישה בסגנון חופשי, הוא הוציא בשקט אלבום מדיטציות מסופרות שנעשו במיוחד עבור אמנים.
זה היה למעשה האלבום הזה, שכותרתו חקירות מודרכות , שהביא את לנגה ואני לסטטן איילנד. שנינו היינו שם לנסיגה יצירתית בהובלת RZA - הפעלת מותג מורחבת על ידי תה TAZO בשם Camp TAZO. ששת המסלולים היו הדובדבן הפונה לציבור נוסף על כל היוזמה. עד כמה שהרגישה פרועה וספונטנית, המסיבה באחוזה נקלעה גם למטרייה ההיא.
מחנה TAZO התחיל למעשה חודשים קודם לכן, עם תחרות ארצית, שאותה שפט RZA. 12 זוכים ושני עיתונאים (מהם הייתי אחד) הוטסו אז מפלורידה, אלסקה וכל פינה אחרת במדינה לניו יורק. כשהיו שם, למשתתפים היו יומיים של זמן ממוקד עם המנזר והגורואים האישיים שלו במספר מיקומים - כולל האחוזה הנ'ל מרכז התרבות סנוג הארבור גן המלומד הסיני.
כקבוצה למדנו שחמט מ מייסדת התאחדות השחמט בהיפ-הופ, עדיסה בנג'וקו ותרגלנו קונג פו עם זמן רב מנטור וו ונזיר שאולין החוקי סיפו שי יאן מינג . קיבלנו קירות ריקים שלמים כדי לצייר עליהם את המניפסטים האישיים והורהנו לכתוב מכתבים הביתה על שאיפותינו. כשהגענו רעבים היה אוכל טבעוני. כשהיינו צמאים היה אספקה אינסופית של תה.
מיילי סיירוס כשאני מסתכל עליך בשידור חי
אנשי יחסי הציבור ומפיקי אירועים שונים של המותג התייחסו ללא הרף עד כמה ברצינות RZA התייחסה לכל העניין. כמה הוא היה מושקע.
זה יפה כשמישהו שחווה ניסיון יכול להחדיר אותו למוח צעיר, או כל המוח שאינו מנוסה בתחום, סיפר לי RZA על תפקיד המנטוריות החדש שלו. אם איינשטיין לימד אותנו E = MC ^ 2 עוד בשנות העשרים והשלושים, היינו טיפש להתחיל חזרה ולנסות ללמוד את הכל מחדש.
נסיגת TAZO, שנבנתה כסדרת חקירות, הייתה חזקה עוד לפני שכוכבה עלה למקום. קרדיט רב נובע מהמרחב הבטוח שעיצבה אמנית ההופעה והיועצת הראשית ניקולטה דה לה בראון. בשיחות טלפון עם כל חניך, שבועות לפני שטסו לניו יורק, היא נתנה את הטון של הכללה, ביטוי חופשי, כנות מהודקת וטיפוח קולקטיבי. התוצאה הייתה קבוצה של אנשים פתוחים לספוג את כל מה שמנהיג וו השליך עליהם.
עם הכיתה שהכין בראון ומארח המחנה לורנס ברני, עורכת בכירה ב- Fader , RZArector לא התאפק באונקיה של חוכמתו הקשה והכריזמה האישית שלו. הוא למד את כל שמותינו בחמש דקות. תוך שעה הוא ידע את המטרות שלנו ויחזור אלינו בחזרה, כמו מנטרות, תוך שהוא מנקד אותן במשפט הקיצור האישי שלו, בונג בונג.
נוח לי להיות אותו אדם שעוזר למישהו להתפתח בזכות מה שכבר חוויתי, הוא אמר לי אחר כך. כל מה שהוא עושה זה לדחוף את האמנות, את החוכמה, את המידע, את החוויה הלאה. בואו נגיד שלקח לי 40 שנה להבין משהו, ואני אומר לילד בן 20. תראה כמה הם קדימה.
כדי לעזור לזוכים בתחרות להפוך את מה שלמדו להצלחה יצירתית בת קיימא, TAZO העניקה להם מענק של 2,000 דולר. RZA גם העביר את הדוא'ל האישי שלו לכל חניך תוך שהוא עוזר לרשום את יעדיהם וצרכיהם. ובראון פתח שרשור טקסט שכל אחד מהמשתתפים במחנה עדיין מעורב בו באופן פעיל - חולק ניצחונות ומתלבט על הפסקות קשות.
הייתי במסע יצירתי ורוחני לפני תחילת המחנה, אמנית המולטימדיה ננקה ג'יג'י אמר לי אחרי הנסיגה. ברגע שהגעתי למחנה היו פעילויות שנתנו לי את הביטחון להביע את עצמי מבלי להרגיש שאני צריך להופיע. לא היה פחד ממבטם של אחרים.
יכולתו של המנזר להקים קולקטיב, שהוצג לראשונה לפני כל השנים עם וו, הייתה ראיה מלאה במהלך המחנה בן שלושת הימים. אבל יכולתו ורצונו להדריך וללמד דור חדש של קולות - כמו זה של לאנגה וג'יג'י - היה מדהים עוד יותר.
להיות בסביבות RZA היה ... אני מניח שהדרך הטובה ביותר לומר שזה A רטט חם , אם תרצו, אמרה ג'יג'י על ניסיונה במחנה. זו המתנה היפה עם מישהו שיכול להגיע למיליונים: אפילו נוכחותו הספיקה. עצם קיומו הוא תוצאה של אפשרויות יצירה ממומשות.
נראה שהחוויה האכילה משהו גם ב- RZA. יום אחרי הסגנון החופשי של לנגה, הוא אמר לקבוצה שזה ממריץ אותו. במהלך הראיון שלנו הוסיף כי העברת חוכמה עזרה לו לפנות מקום להיכנס לחדר היצירה שלו.
אם אתה מבלה איתי, חובתי לשתף ולהעביר לך את הידע שלי, נכון? הוא שאל אותי. כל מה שהוא עושה זה להצית את הלהבה שלך. אבל באותו זמן שאני מקנה, אני גם פוטר עומס מעצמי. בדרך זו, עומס נוסף יכול להיכנס.
המשמעות היא שהמחויבות של RZA למנטורציה עשויה להביא לעולם עוד אמנות שלו. זה יכול להיות שיא וו חדש. זה יכול להיות סרט שלישי. יכול להיות - כפי שהוא אומר בראיון למטה - לכתוב, לביים ולהבקיע סרט של דיסני. לא משנה מה המקרה, העולם מועמד כעת באופן רשמי: RulerZigZagZig אללה מרגיש טעון לגמרי.
תתרגשו מהבא אחר כך. בונג בונג.
שיחה עם ה- ABBOT:
בין מדיטציות מודרכות, שיעורי שחמט, הופעות מאולתרות וההנחיה לצרוח חג שמח! תוך כדי תרגול קונג פו, הייתה לי ההזדמנות לדבר עם בובי דיגס בתיעוד בנסיגה. דיברנו על כניסה מלאה לתפקיד המנטור, השחזה על האינטואיציה שלו ועל החלום שלו להבקיע סרט של דיסני.
אתה מדריך אנשים השבוע וזה נראה לך תפקיד כל כך טבעי. האם זה יוצר פחד בכלל? כאילו, אני עדיין במשחק ואני מחלק את ספר ההשמעה?
זה יהיה אנוכי. ואמנות היא למעשה לא אנוכית. בגיל 21, 22, 23 הייתי נותן את זה? כנראה שלא בתפקיד הזה, אני לא חושב. בסוף האלבום הראשון שמתי במודע מערכון שאומר, זה הסוד שלנו. לעולם אל תלמד את וו-טאנג. ואני זוכר אותי ואת מלוכלך צוחקים כמו, יו, אנחנו לא הולכים ללמד אותם את זה עד שאנחנו מוכנים. ואז הלאה וו-טאנג לנצח , זה התחיל להיפתח. אתה יודע למה אני מתכוון? ואמרתי, ובכן, הם ממילא לא יבינו זאת עד שנת 2000. ואז בשנת 2000, אני חושב שזה היה מאוזן אחרי זה. בכנות נהייתי שקטה אחרי שנת 2000, אם לא שמתם לב.
אני עשיתי.
החיים שלי קיבלו תפנית ייחודית, אתה יודע למה אני מתכוון? מאבדת את אמי ודברים כאלה. אתה חייב לאבד את אמא שלך להבין את זה, נכון? וזה היה כאילו ... זה הוציא ממני תחושה של מטרה. וזה לקח את ההצתה מחדש של מטרה זו עם אישה שנייה כי אני ואשתי הראשונה - לא עבדנו. אז לקח לאשתי השנייה ולילד ההוא שנולדנו יחד, את ההתעוררות המחודשת ההיא, את אותה לידת החיים מחדש, כדי להחזיר אותי למסלול של היכולת ליצור זרימה ולצבור שוב ניסיון.
בכך שעשיתי זאת בפעם השנייה, כן - נהייתי יותר אדיב עם זה, נכון? כי תראה, בסוף היום, אני מניו יורק, נכון? ועיר ניו יורק הייתה מקום שבשנות ה -60 וה -70 אנשים עסקו בידע העצמי, זו הייתה תנועה שחורה נגד המערכת. ובכל זאת היה אדם אחר שקראו לו האב, שבאמת לא היה נגד המערכת. הוא עזר למערכת מכיוון שעניינו לעזור לצמיחת המדינה, לצמיחת בני הנוער ולצמיחת האמת. וכך הלימודים שלו הם מה שבא לי. וזה אומר, הידע הוא בחינם.
הוא כמו, הנוצרים, המוסלמים, תמיד מנסים למכור לך את זה. הבונים החופשיים מנסים להסתיר זאת ממך. הוא אמר, הידע הוא בחינם. וכך אני מבית הספר ההוא.
מחנה טאזו
אז קיימתי איתך שתי שיחות, ודבר אחד שתמיד היכה אותי בשתי השיחות האלה ואז חקרתי בשביל להיות איתך מפלגת העם קראתי את הדבר הזה שציטטתי לכ- 100 איש. איפה אמרת - ואם לא אמרת את זה פעם, תגיד לי - אבל איפה אמרת שכשאתה מפסיק לאכול דגים אתה יכול לטעום את המוות שבו, נכון?
כֵּן.
ומה שמדהים אותי בך זה, אחת הסיבות הרבות שאני כל כך מוקסם ממך היא שזה נראה כאילו ככל שהלכת הלאה בדרך שלך, האינטואיציה שלך הופכת חדה יותר, בעצם. וכך שחלק גדול ממה שאתה עושה הוא פתאום מונע על ידי אינטואיציה כי זה התקשורת בין המוח, הגוף, הנשמה שלך כל כך מהירה כרגע. האם זה מה שאתה מוצא לעצמך כאדם יצירתי? ואז איך זה מעצב את מה שאתה יוצר כרגע?
זו תצפית טובה. זה יפה ... המילה היא ממולח. זו תצפית ממולחת. והסיבה שבגללה אני אומר לך את זה היא כי אמרתי לבתי שעברה תקופה קשה: מותק, אתה פשוט צריך להתרחק ולהתרחק מאותו אדם שהיית. זה הכל. וזה כמו שאם אני חרא בחדר הזה עכשיו, אתה הולך להריח את זה. אבל ככל שאני מתרחק אתה לא תריח את החרא הזה. ואז עוד זמן שכחת שעשיתי את זה. והדבר הבא שאתה יודע, זה כבר לא קיים, נכון?
אז זה חלק מכל מה שעצרתי בחיים. זה בדיוק כמו שאחד החניכים אמר ... אני לא מתכוון לומר את מה שאמרו. אני חושב. באחד הטקסים, היא אומרת שהיא נהגה לעשן גראס בגלל היצירתיות שלה, ואז היא הפסיקה כי היא הבינה שלמרות שהיא חשבה שזה מה שהיא צריכה ליצור, היא התחילה לעשן את זה ולא לעשות כלום, נכון? עכשיו וואו - זה קרה לי, נכון? אז אני יכול להתייחס לזה. והפסקתי לעשות גראס, אולי אעבור לחמש שנים עכשיו, אם לא יותר, אז בהחלט הרגשתי את זה, נכון?
אני יכול לדמיין.
זה כמו כל כך הרבה דברים בשבילי, זה כאילו המיתוס של הדברים הלך ונמחק בגלל המציאות שאני חי ורואה, ובכן, זה לא היה בשבילי. אז זה אכן בונה סוג מסוים של אינטואיציה ואינסטינקט.
עשית כל כך הרבה. האם יש לך יעדים שאתה רואה חמישה צעדים החוצה, איפה אתה אוהב, אה, זה מה שקוראים לי לעשות בעוד כמה שנים, או, זה פרויקט שאני יודע שהוא סוג של את מבער הצד, אני אחמם אותו בעוד כמה שנים. זה קורה לך?
ג'יימס צ'רלס לשחרר את האמן הפנימי שלך
כן זה כן. זה קורה. אבל נותרו לי גם כמה חלומות להתחיל מאפס.
כֵּן. מה הם הגדולים ביותר? בשביל בחור כמוך שהוא כל כך מוכשר -
ברמת האמן, אנחנו מדברים כאמנים? אנחנו לא מדברים כמו -
כאמן.
ברמת האמן, אני מניח שאחד החלומות הגדולים ביותר שלי - וזה יכול להיות אנוכי - אני רוצה להבקיע סרט של דיסני.
סרט דיסני שקיבל RZA? זה טוב, בנאדם.
אני רוצה להבקיע סרט של דיסני, בנאדם. חלמתי את החלום הזה כמעט, זה מרגיש שעברו 14 שנה מאז ... עבדתי על להרוג את ביל בשנת 2002, נכון? והתחלתי לחשוב על זה בשנת 2004 או 2005. אני כאילו חשבתי על זה אבל לא התייחסתי לזה ברצינות. אבל אז בסביבות 2009, הבן שלי אולי היה בן שלוש והוא ראה ספר הג'ונגל והוא אהב את זה. ואז הייתי כמו שאני חייב לעשות את זה. אמרתי לסוכן שלי, וסיפרתי לכולם, אבל זה עדיין לא קרה. ואולי זה לעולם לא יקרה, אבל זה חלום קיים.
טוב, אתה פשוט מוציא את זה ליקום. זו אחת הדרכים שאמרת לנו השבוע שאנחנו יכולים לגרום לדברים לקרות.
נָכוֹן. אז זה אחד החלומות שלי. אני לא ביישן להגיד את זה.
היה לי אחד הטווחים המרתקים ביותר בתולדות היצירתיות, במוחי.
וואו.
נכנסת למרתף ויצאת עם שני אלבומי קבוצה, שבעה אלבומי סולו, ועשית כל רצועה על כל אחד. אמרת, הרחתי רע, נראיתי רע, אבל הייתי יצירתי כל שנייה.
כן, הייתי מכוער.
איך ידעת ... ראינו כל כך הרבה מוזיקאים גדולים, כל כך הרבה אמנים גדולים שלא ידעו לשמור על הרגל על הגז. איך ידעת, תראה, זה הרגע שלי. אני לא יכול לעזוב, אני צריך להישאר במרחב הזה ולעשות כל מה שאני יכול לעשות בזמן שיש לי? האם אתה לָחוּשׁ ?
קשה לתאר את זה, נכון? אבל אני יכול פשוט לתאר את האישיות שלי. אני באמת מוצא שמחה גדולה בהשלמה, נכון? ואני חושב שאמן צריך לרצות להגיע לקו הסיום של הדברים. אתה יודע למה אני מתכוון? הוא חייב לרצות להתחיל ולסיים. עכשיו, הדבר שהחזיק אותי במרתף, זה בעצם אירוני כי הייתי במרתף כי הבטחתי לחברות לספק. אבל כשהבטחתי, כבר הייתה לי את העוגה, בסדר? והייתי במרתף לפני שהיתה לי העוגה. אז כן, הייתי במרתף באותה תקופה, אבל הייתי כבר במרתף תקופה ארוכה לפני כל דרך מזוינת.
אחי אלוהי גרם לזה להישמע מצחיק לפני כמה ימים. הוא אמר את זה ב ... הוא כעס. לא כעס. מה המילה? אִי שְׂבִיעוּת רָצוֹן . חוסר שביעות רצון עורר אותו לומר זאת. וזה היה על חלק מהצוות, אני חושב שהוא ניהל ... היו לנו שיחות שבועיות אלה ואנחנו מנסים להבין מה לעשות, ולפעמים קשה להכניס את כולם לאותו עמוד כי כולם עושים מה הם עושים, אבל הם אמורים לעשות זאת, לא דופקים אף אחד בגלל ההמולה שלהם, נכון? אבל הוא היה כמו, אני לא מבין למה כולם לא ביחד עם מה שהם עושים. ואז הם עשויים שלא להתכנס כי כפי שראית בסרט התיעודי, יש להם משהו נגדו, נכון? לפעמים אתה שומע כמו, הו, אלוהי, אלוהי, אלוהי, אלוהי. והוא היה כמו, יו, לא הלכתי שֶׁלָהֶם בתים לעשן גראס. מעולם לא הייתי בחצי הבתים שלהם. הם תמיד היו ב שֶׁלָנוּ בַּיִת.
אתה יודע מה אני אומר? הם לא ניגנו מוזיקה בשעה 3:00 או 4:00 בבוקר בשעה שֶׁלָהֶם בַּיִת. הם ניגנו מוזיקה בשעה 3:00 בבוקר בבית המזוין שלנו. מה הבעיה בסופו של יום? זה מה שזה היה, המיקום בשבילו. והייתי כמו, וואו. כשהוא אמר את זה, הייתי כמו, הוא לא מדבר עליו לאחר הַצלָחָה. הוא מדבר על לפני ואחרי. אתה יודע למה אני מתכוון? אז כמו שאמר הסיפון, יו, אמא של RZA הייתה שם. היינו צריכים ללכת לשם, אמא שלו אומרת לנו לדחות את זה. אז עכשיו אתה חושב על החיים האלה. אלה החיים שאני חי, נכון? חיי היצירתיות. אני כל כך אסיר תודה על אותה מתנה של יצירתיות, יו, ואני כל כך אסיר תודה שיום אחד הבנתי את זה, נכון?
האם אתה מבלה בחדר הכותב על וו-טאנג: סאגה אמריקאית גם?
כן, אני בחדר הסופר כל יום. כלומר, קיבלתי חופש של שבוע כי אני עושה את זה, אבל זה כבר היה מתוזמן. והולו לקח זמן להבין מה הם רוצים לעשות, והם הבינו שכן, אנחנו רוצים עונה שנייה שהיא יפה.
[RZA השמיע לי לסירוגין מסלול בטלפון שלו וזה נגמר.]
אז לאן המסלול הזה יגיע? או שאתה אפילו לא דואג לפעמים?
תראה, זה מתחת. בתוכנית, בובי מדבר על היותו מפיק וכיצד הוא חש בכאב של אמן אחר בשמחה, נכון? אז כמפיק, הוא מישהו שיכול להזדהות אך לעולם לא להזדהות כי מוזיקה חייבת להתייחס לקול הקהילה. וזה אומר את השמחה כמו גם את צפירת השוטרים, את רעש הרכבת או את הרגליים של שמונה מיליון אנשים שעוברים בתנועה. אז מהיריות אל הילדים הצורחים ועד ראשי הסדק המתחבאים, בסדר? הדבר האמיתי מעולם לא חדל להתקיים.
אז אני רק אומר, זה כמו, מי יודע לאן זה הולך.
כרגע הצלחת מספיק איפה שאתה יכול לומר -
תהיה יצירתי.
אז היית צריך לומר כמו, תראה, יש לי פיות להאכיל. יש לי חברים לטפל בהם. קיבלתי את הקבוצה הזו שאני בחזית. אני חייב להוציא אלבום מהדלת. אני חייב לצאת לסיור מחוץ לדלת.
עכשיו אתה כמו, תראה, הייתי עשיר זמן מה. וזה טוב. כל הכוח לך. אבל אתה יכול לומר, בסדר, אני יכול להיות יצירתי איך שארצה. והרגע יגיע שאני יודע את כל הדברים האלה.
זו ברכה, נכון?
זו הברכה הגדולה ביותר ליצירתי. זה מה שכולנו שואפים אליו, נכון? גמישות יצירתית.
אני מאחל זאת לכל האמנים, נכון? אז במדינות מסוימות הם משקיעים הרבה כסף באמנויות. אתה חושב על מקומות כמו צרפת ואיטליה, שם הם היו מַתָן כסף לאנשים להיות אמנים. ובארצנו אנו חותכים את האומנויות, שלדעתי זה דבר רע עבורנו מכיוון שמדינתנו היא למעשה ההשראה המובילה של אמנות, במיוחד מוזיקלית, נכון? וגם קולנוע. אתה יודע למה אני מתכוון?
ואנחנו צריכים סיפור. אנחנו צריכים סיפור. אנחנו בעם משתנה. אנחנו בתקופה משתנה.
אז אני אסירת תודה על כך שיש לי ... אני אסירת תודה על כך שכלכלה לא מניעה את היצירתיות שלי. אני אסיר תודה על החופש הכלכלי. אתה יודע למה אני מתכוון? אבל אני אגיד לך את זה בכנות, ואני אומר לך את זה כי אני יכול לומר את זה עכשיו: יצירתיות מעולם לא הייתה כלכלית בשבילי. זה תמיד זורם דרכי. לא יכולתי ללכת לבית הספר בלי לראות סרט בראש. אני הבחור הזה. אתה יודע למה אני מתכוון? כמו שאמרתי, אני הבחור בכיתה שסיים את המבחן במהירות, אז הוא ילך לכתוב את החרוז. אתה יודע למה אני מתכוון? אז זה באמת לא היה קשור לכסף. איבדתי יותר מילים ממה שהוצאתי אי פעם. אתה יודע למה אני מתכוון? איבדתי יותר טלפונים מלאי מילים מכל אלבום.
אז אני אגיד שאני מעריך את זה שאני לא בדירה עם חדר שינה אחד עם ברז מטפטף, ריח סתום. האמת היא שהתינוק שלי ישן על הרצפה. הילדה שלי, שהפכה לאשתי, ישנה על הרצפה. ישנתי על הרצפה בלילה. ובאותו יום גילגלתי את המזרן הזה ואנשים באו לאולפן, אפילו לא ידעו שישנתי על הרצפה. ובמהלך שעות הארוחה הגיעו קופסאות, נכון? שזה היה הרשומות שלי, ושלחתי אותם בדואר. וזה היה בדיוק כמו שאנשים היו מתקשרים, היי אמא. תחזיק מעמד. אני אתקשר אליך בחזרה, אמא. Wu-Tang Records, אני יכול לעזור לך? אה רגע, זה בשבילך רוח רפאים. כי גם הוא גר שם.
אז אני מבין. אני שמח שאנחנו לא עושים את זה יותר, בסדר? אני מבורך בזה. אבל להיות יצירתי זה רק להיות. אם אתה חושב שהכסף הזה, כל הדברים האלה הם סיבה כדי להיות יצירתי, אתה הולך להיכשל בלהיות יצירתי. הנפילה הגדולה ביותר שלי - מעבר לדבר שקרה עם אמהותיי, נכון? מה שהיה בלתי צפוי ואני לא יכול להסביר את זה לאף קורא, מאזין או אף אחד - הנפילה הגדולה ביותר שלי הייתה הקיפאון היצירתי הראשון שלי. וזה הזמן שהגעתי לסכום של כ -135,000 $ למסלול, בסדר? ואז אם לא התקשרת עם המספר הזה, לא עניתי ולא עשיתי פעימות. בסדר? אז עברתי שלב של התנשאות, בסדר? כמובן שבובי דיגיטל נולד והיי, יצא לך אלבום זהב מזה. אין בעיה, נכון? אבל עדיין, זה שלב של התנשאות, שלב של לעשות את מה שאני רוצה לעשות. כמה? לא, לא אכפת לי. זה היה, לא הייתי הולך לאולפן בלי כסף.
זורם נתונים איך תמות
ואני יכול לומר שמחצית מהצוות שלי הפך כך. לפני כן פשוט הופענו לעריסה עם בירה ובוטה. ועכשיו זה כמו, יו, הכסף לא שם, אתה לא מופיע, בסדר? אז אני שמחה שנמלטתי מהשלב ההוא. זה שלב מסוכן מאוד. ואתה יודע מה? אני חושב שזה אחד השלבים הקשים ביותר להימלט, והייתי מזהיר כל אמנים מכך. אם כסף יהפוך לסיבה שאתה מייצר אמנות, לאמנות שלך יהיו חיים קצרים.
זה היה חזק. אני מאוד מעריך את זה איך שאתה נכנס לראיון, אתה לא מתאפק בשום דבר, שום דבר לא מחוץ לשולחן.
מה אנחנו הולכים לעשות, בנאדם?
אני חושב שאתה צריך להיות כְּתִיבָה גם את אותו סרט דיסני, כותב אותו ומבקיע אותו. אני כל כך אוהד של האיש עם אגרופי הברזל .
כלומר, תראה, זה יהיה חלום סופר. אתה לא רואה אותי מחייך הרבה. אתה תעשה לִרְאוֹת החיוך.
הייתי בחיים בדיסנילנד אולי שש או שבע פעמים. מעולם לא עזבתי שם ללא השראה. מעולם לא נסעתי לדיסני ולא חויבתי כמו ילד בחנות הממתקים הראשונה שלו. לעולם לא. וזה מדהים. מעולם לא יצאתי מאחד הסרטים שלהם בלי קצת השראה מדהימה. אתה יודע למה אני מתכוון? ואני מעריך את זה. אתה יודע מה אני אומר? אשמח להיות חלק מהסיבה לכך שילד כלשהו ייצא החוצה וירגיש כך.
השמחה הגדולה ביותר שלי בדיסני עד כה, וזה דבר אגו כאן, האם בשנה שעברה יצאנו לחופשת האביב, נכון? אתה מכיר את העניין של מלחמת הכוכבים? יו, האם אתה מאמין שראיתי כארבע חולצות וו-טאנג עוברות דרך דיסני?
אה, אני מתערב.
כן, אבל אני רק אומר שזה היה מעניין עבורי. והסתכלתי מסביב וראיתי ... התחלתי ... אולי אולי ראיתי שמונה בסוף השבוע, נכון? ואז אמרתי, טוב, לא ראיתי הרבה חולצות אדידס. בואו נגיד שאני סוג של להיות בהכרה. אני כאילו, מעניין. האם קורה כאן משהו? אתה יודע למה אני מתכוון?
הייתה סימטריה?
היה מאוד מעניין לראות. והם לא ידעו. אנשים עוברים ליד, אני פשוט אבא רגיל עם ילדים. אתה יודע למה אני מתכוון? אני מרכיב את המשקפיים ואני לובש מעיל נדוש. אתה יודע למה אני מתכוון? זה מה שאני עושה. אני לא מתבאס. אני פשוט אורח. אני לא עושה את כל החרא במסלול המהיר. אני לא עושה את זה. אני אבא בדיסנילנד. אני מחכה בתור. אתה יודע למה אני מתכוון? אני לא עושה שום דבר מאותו חרא אחר. יש אחים שכן, וקיבלתי את אשתי, אנחנו חברים עם ידוענים אחרים והם עושים זאת. ונלך עם משפחה והמשפחה הזו אולי אבל לא אני.
מבחינתי זה כמו: אנחנו נוסעים באוטובוס? ובכן, אני רוצה לקחת את האוטובוס. אני רוצה להיות חלק מזה את כל .
צפה בפוסט זה באינסטגרם# ווב יום רביעי # להישאר בית # ווטאנג
פוסט ששותף על ידי RZA (@rza) ב- 13 במאי 2020 בשעה 9:09 בבוקר PDT
Uproxx התארח במחנה טאזו על ידי תה טאזו. תוכל ללמוד עוד על מדיניות טיולי העיתונות של Uproxx כאן.