מארק 'גונז' גונזלס עם כובע החץ שלו
במהלך השנים, פרופילים של המחליק והאמן האגדי מארק 'גונז' גונזלס משליכים לעתים קרובות תיאורים כמו 'אקסצנטרי' ו'מתלהם '. אבל אחרי שבילית איתו באופן אישי אתה מבין שהמתארים האלה לא לגמרי מדויקים והם אפילו ההפך מהסיבים של גונזלס. כן, הוא מוכשר להפליא, חופשי ואמנם אימפולסיבי, אבל הוא תחרותי ואפילו מחושב באותה מידה, ורמז שהוא לפעמים משחק בכרטיס המרוחק במכוון כמכשיר. מלבד העלאות לסירוגין בערוץ היוטיוב שלו, הוא מתרחק מהמדיה החברתית, בוחר בחילופי אמיתיים, עדיף להפנות כל ראייה מוקדמת של מי הוא 180 מעלות.
'אני אוהב להוכיח שהתיאוריה טועה,' אומר גונזלס. ״למישהו יש תיאוריה או נוסחה, הרעיון שלי הוא לקרוע את זה כמה שיותר מהר. אני חושב שזה כיף. על זה מדובר. ' ראיית תהליך החשיבה שלו מתרחשת כל כך מהר ונזיל מקבילה לגישה הצורנית החופשית להחלקה שהופכת אותו לכל כך מעורר השראה. בגיל 48, גונזלס זכה במקומו כאחד הדמויות המשפיעות ביותר על הסקייטבורד על הסקייטבורד האמיתי שלו, אך גם על תפקידו בפיתוח מוצרים, בימוי וידאו, גרפיקה ומאוחר יותר, אמנות. כאחד הסקייטרים הראשונים שפרצו לעולם האמנות היפה, בעיקר בשל הופעותיו המוקדמות בגלריה לכאורה של אהרון רוז בניו יורק, המשיך גונז לפרסם כמה ספרי אומנות, שירה, ומגזרי Zine והציג את ספרו ציורים, רישומים, פיסול ואמנות ביצוע בטוקיו, לוס אנג'לס, ניו יורק, פריז ולונדון.
כשאנחנו מבקרים אותו בסטודיו שלו בצ'יינה טאון, גונז בשל ממשימת חנות לחנות המשתרעת במנהטן על אופניו. הוא מסביר שהוא חיפש בחנויות צעצועים אחר חצים צעצועים מתוך כוונה לחטוף כמה כדי לתקוע בכובע קש משומש של ויויאן ווסטווד שהיה מוכשר לו, כדי להיראות כמו כובע בוקרים מהקריקטורות. הוא רצה ללבוש את זה ברחבי העיר כדי שאנשים יתהו איפה הוא היה ומה קרה. סוג זה של יצירתיות ייחודית ניתן למצוא בכל רחבי הסטודיו של גונזלס. יש מבנה עץ על הרצפה מכוסה פלסטיק והוא מסביר שזה צד צד סקייטבורד, דומה לאופנוע או '. סיטי רייסר, 'כפי שהוא מכנה זאת, סקייטבורד עם כידון נמוך שנועד לתת לנוסע את חווית הרכיבה (אם כי לא בהכרח לבצע טריקים); זה פרויקט שהוא מקווה שיכול לתת לנוסע נכה את הבלאגן ואת תחושת ההחלקה. במקום אחר בסטודיו שכבות ציורים, סקייטבורדים ישנים, תצלומים, ספרים, רישומים ואפילו טלוויזיה צינורית מאובקת שיושבת מאחורי פסל. מרחב העבודה שלו הוא מאוד ספריה ויזואלית של חייו, כאשר כל פריט פותח סיפור ופן אחר באישיותו.
גונזלס, שגדל בסאות 'גייט, עיר במחוז לוס אנג'לס הסמוכה לווטס, לינווד וקומפטון, אומר כי קליפורניה מהווה השראה נוכחת כל העת בעבודתו למרות שהתגוררה בעיר ניו יורק מאז 2005. כמה חפיסות עץ ריקות ריקות שלו אולפן הפך לקנבס לסיפור שגונז נזכר אודות פרק בהנטינגטון ביץ ', קליפורניה, לשם עבר זמן קצר לאחר שהפך למקצוען עבור סקייטבורדים של Vision בשנות ה -80. מתאר את הרגע במזח הנטינגטון ביץ 'כ'דבר הכי מצחיק שהוא ראה ', הוא ממשיך לדבר על הצפייה ב'בחור הקטן הזה - אני לא יודע אם היה לו אלכוהול קשה בכד הסודה שלו - מתווכח עם הבחור הגבוה הזה, 'הוא אומר. ״זה היה ממש מגניב, הבחור הקטן נראה כמו ציפור, הוא היה הגפרור הזה עם התספורת הארוכה הזו. הוא לא היה קשוח, רק ממש מעט ורזה. הבחור הסופר גדול הזה, שהיה מסיבי, כמו קוורטרבק, כועס על הבחור הקטן. נראה שהוא יכול פשוט לדרוך עליו ולשבור אותו לשניים. הבחור הקטן פשוט אמר כל הזמן, 'אה כן? הו כן?' ואז הוא הניח את הקולה ופשוט הפיל את הבחור הגדול. זה לא נראה כאילו היה מספיק כוח לעשות את זה. בפעם אחרת היה להם שם הדגמה גדולה. [מחליק] כריסטיאן הוסוי היה שם בהופעות גבוהות וכולם נהנו, אבל את הקרב אהבתי יותר. '
הוא חזר לאזור להשראה עבורו שיתוף פעולה לאחרונה עם סנופ דוג ואדידס . שכותרתו ' סיפורי LA הקפסולה, בהשראת ימי הסלט שלהם, משלבת את סימני ההיכר של תרבות הרחוב בלוס אנג'לס - מכוניות נמוכות, גרפיטי ודוגמאות משובצות - לתוך חולצות טריקו, שרוולים ארוכים, סווטשירטים ונעל שחרור מוגבלת, מעוטרת בהשראת וינטאג '-פנדלטון דפוס ופירוט זהב. בנושא הקולקציה החדשה הזו, שירדה אתמול, גונז זוכר את זוג נעלי האדידס הראשון שהיה בבעלותו, רכישה שביצע בשדרות טווידי בשער סאות 'תמורת 15 דולר. 'הייתי כל כך סטוק,' הוא אומר. זו הייתה 'נעל ההחלקה הראשונה שלי. הלוואי שעדיין היו לי אותם. הרבה מהנעליים שלי היו אז ידיים של בני דודים וחברים. '
גונז אומר שהוא וסנופ החליפו רעיונות קדימה ואחורה, עד שנחתו במקום שייצג את הצומת ההוא של סקייט והיפ-הופ וקייפל בצורה מושלמת את מורשת LA והאסתטיקה שהשפיעו על כל אחד מהם שגדל. השניים נפגשו לראשונה במקרה ב -7 / 11 בלוס אנג'לס בתחילת שנות ה -90, בזמן שגונז נסע לחברה שהקים בשם 60/40. הוא נזכר שהעניק לסנופ חולצת טריקו 60/40 שרוול ארוך, שלבשה אחר כך הראפר על שער מגזין המוסיקה המקומי להפתעתו של גונזלס. כבר אז כוונתו של גונז הייתה רחבה יותר מאשר רק לייצר מוצרי סקייט עבור מחליקים אחרים. 'ניסינו להיות רב-תרבותיים', הוא אומר על הרעיון של 60/40 אז. 'סקייטבורד הוא ספורט שמפגיש אנשים.'
ליפ גלוס שאתה מקלף
Gonzales תיאר את ההשראה העיצובית בפועל, 'באמת הייתי ממש iPad. הייתה תוכנית ציור שתוכל לדעוך איתה והייתי עושה איתה את הפלאנלים הכי מגניבים. צוות העיצוב (באדידס) נסע ללוס אנג'לס לפגוש את סנופ והראינו לו את אמנות האייפד שלי והוא מצא חן בעיניו. חלק מהנעל היה אמנות האייפד שהכנו. אני חושב שאלה שעשינו הם מדהימים. ' הוא מדבר על העיצוב כמשלב תרבות גלישה עם אסתטיקה של כנופיות מקסיקניות: 'הכשרון הוא מאוד החוף המערבי - אותו סוג של סגנון פצ'וקו בחוף הגלישה', הוא אומר.
לצד קו הבגדים, גונזלס עבד גם עם אדידס ימים רחוקים , תכונת הסקייטבורד הראשונה באורך מלא של המותג. אף על פי שגונזלס יכול היה להרחיב את היקפו לכלול אופנה, עיצוב ואמנות, הסקייטבורד נותר נקודת כניסה לפרספקטיבה שלו, דבר שממריץ את כל גוף העבודה שלו. זו לא רק אהבה, אלא גם שיעור.
'הרבה פעמים הייתי די אלים בילדותי. אתה יכול להיות תוקפני, כל עוד זה מנותב למשהו יצירתי ', הוא אומר. 'אם אתה רוצה לאגרף, אתה יכול לאגרף אנשים וזה משחק הוגן, אבל אם אתה מסתובב להכות אנשים הקארמה - הסיבה והתוצאה - תחזור אליך. כשהתחלתי להיכנס להחלקה, הייתי צריך לעבוד על הקארמה הרעה שלי. לקחתי הרבה נפילות, לקחתי הרבה טרקים, אבל עשיתי את זה. '