המפיק הזה פסקול בשקט 2018

2022 | מוּסִיקָה

מעטים, מלבד חנונים למוסיקה ולקולנוע, ידעו את השם לודוויג גורנסון עד ליום ראשון שעבר, אז המפיק השבדי החל להתנהל אחרי הגראמי.

גורנסון לקח הביתה שלושה פרסים, הראשון שלו. הוא זכה גם בתקליט השנה וגם בשיר השנה על הפקת להיטו המפריע של Childish Gambino 'This Is America' (שיר הראפ הראשון של השנה) וגם לפסקול הניקוד הטוב ביותר עבור מדיה חזותית ליצירת פנתר שחור פסקול יחד עם קנדריק למאר. כשדונלד גלובר ולאמר נעדר מהטקס, יחד עם רוב הדרג העליון של ההיפ-הופ, בילה גורנסון זמן רב יותר על הבמה מאשר רוב רשימות ה- A. בשיערו החום הארוך, וודסטוק, ובחיוכו העצום, הוא גזר דמות בלתי נשכחת וחביבה.

קשור | עיתון 100 השירים המובילים של 2018



בנוסף להכרה הקולקטיבית שלנו ביום ראשון שהנתון הבלתי סביר הזה היה חלק בלתי נפרד משני הרגעים התרבותיים שהגדירו את שנת 2018, גורנסון הוסדר לאביר כמעין גיבור עממי של היפ-הופ לאחר שהיה האדם היחיד שדיבר על הבמה על 21 סאבאג '. היעדרות בטקס עקב מעצרו על ידי ICE. בזמן שקיבל את שיא השנה עבור 'This Is America', ש- 21 Savage תרם לו סגנון חופשי, הודה לו גורנסון: 'אנחנו רוצים להודות לכל הראפרים שהוצגו במסלול זה: 21 Savage, שצריכים להיות כאן הלילה.'

המפיק לא התכוון להיכנס לתפקיד הפעיל או הגיבור עם הערתו הפשוטה, אך הוא הוכר במהרה כי הדגיש את שתיקתם של הגראמי בנוגע לסאבאג '21, בעיני רבים כעדות לפער בין הרטוריקה המתקדמת של האקדמיה, לבין המציאות של מי נכלל ומוערך באמת על ידי מוסד המוסיקה. גורנסון - שהתרגש במיוחד ממצוקתו של הראפר בגלל חוויותיו שלו עם מערכת ההגירה האמריקאית - פשוט הרצה לתת קרדיט לשותף הפעולה שלו.

כפי שרגע הגראמי שלו הראה, מבחינת גורנסון, תמיד מדובר במוזיקה. הוא לא היגר משוודיה בתחילת שנות העשרים לחייו במטרה לחדור לעולם ההיפ-הופ. 'החלום שלי היה לעבור לכאן ולשתף פעולה עם אמנים מבריקים', הוא נשאל כשנשא מהגר לבן ושוודי עם קורות חיים מלאים בפרויקטים זוהרים המחקרים במפורש חוויות שחורות וליצירת השחורים הנחשבים ביותר באמריקה - דונלד גלובר ו פנתר שחור הבמאי ריאן קוגלר - כמשתפי הפעולה הקרובים ביותר שלו.

גורנסון בא לחפש השראה, וקוגלר וגלובר היו מי שהוא מצא. הוא פגש את קוגלר באוניברסיטת דרום קליפורניה זמן קצר לאחר שהגיע לאמריקה, וקיבל את ההפסקה הראשונה שלו בהבקעת גלובר קהילה זמן קצר לאחר. הוא ימשיך לקלוע של קוגלר תחנת Fruitvale (תיאור ביוגרפי על רצח אוסקר גרנט בידי שני שוטרים בתחנת BART באוקלנד), אמונה אני ו Creed II , לפני העבודה על פנתר שחור קלע עם קנדריק לאמאר . גורנסון הפיק את כל שלושת אלבומי הגמבינו הילדותיים, וקיבל מועמדות לגראמי לשנת 2016 תעירו את אהובי! .

השיטות הלא שגרתיות שלו והאובססיה לכוח הסיפורים החזותי של המוסיקה הפכו את גורנסון לכלי נשק סודי של אמנים כמו גלובר וקוגלר, בכוונה לשבור את תבניות הסרט והמוסיקה. הוא טייל רבות במערב אפריקה, למד וסיור עם מוזיקאים אפריקאים כמו Baaba Maal של סנגל, כדי לעזור לענות על השאלה איך נשמע גן העדן הטכנולוגי הלא-מושכל, האפרו-עתידני של וואקנדה. תחנת Fruitvale הניקוד נשרף בצלילי מערכת התחבורה הציבורית של אוקלנד שגורנססון אסף מתחנות BART ורכבות. ל לְהֶאֱמִין גורנסון קטף את פעימותיו מלוחמים שדפקו תיקים מהירים בחדר כושר אגרוף מקומי. לפני שהוא הדביק יחד את הבשורה והמלכודת כדי להביא לחיים את הסצנות המצמררות של 'זוהי אמריקה', ההשראה על ג'אם סשן שלו ושל גלובר תעירו את אהובי! היקום הפאנקי והמלכותי. לאחר מכן הוא יחיה את חלומו של כל יוצר מוזיקת ​​קולנוע ויתן את תפיסתו מלחמת הכוכבים לסדרת הטלוויזיה הקרובה של ג'ון פאברו המנדלוריאן.

לקראת האוסקר שם הוא מועמד לציון המוסיקה המקורית הטובה ביותר, עיתון התיישב עם גורנסון כדי לדבר על פוליטיקה בתעשייה, לגשר על פערים של ניסיון וכיצד ליצור את פנתר שחור פסקול שינה את חייו.

אתה יוצא משלוש זכיות גראמי ויוצא לאוסקר עם מועמדות. איך אתה מרגיש?

זה מרגיש סוריאליסטי. זה מרגיש כמו מצב חלומי. זה היה הזכייה הראשונה שלי בגראמי, והיכולת לחגוג את שני הזכיות שלי עם שניים משתפי הפעולה הקרובים שלי, דונלד גלובר וריאן קוגלר זה מטורף. זה לא שפוי.

איך היה להיות זה שקיבל בפועל את הפרס על הבמה? מאחורי הקלעים אנשים כמוך לעתים רחוקות מקבלים כל כך הרבה זמן זמן או פרופיל ציבורי.

זה משהו שלא עשיתי לפני כן ואני בטוח שנראה לי עצבני מאוד, הייתי כל כך עצבני. חשבתי מה אני רוצה לומר על דונלד, ואומר על 'זו אמריקה' ורק רציתי להוציא את המסר הזה.

דונלד גלובר לא השתתף בטקס. אתה חושב שהוא הצהיר?

אני לא חושב שהוא ניסה להצהיר שום הצהרה. הפעם האחרונה שראיתי אותו הייתה באולפן. אני חושב שהוא פשוט במצב אלבום ועובד קשה מאוד על המוזיקה. אני לא חושב שהוא ניסה להצהיר שום סוג של הצהרה.

אני שואל כי אתה עובד עם כמה מהגדולים בהיפ-הופ. השנה הייתה ביקורת רבה על היחסים בין הממסד של תעשיית המוסיקה, לבין קהילת ההיפ-הופ. יחד עם גלובר, רבים מאנשי ההיפ-הופ המובילים (המועמדים) לא נכחו. מה עשית מההיעדרויות האלה?

ניסיתי לחשוב על זה בעצמי. 'מה זה אומר?' אני לא ממש יודע מה לעשות מזה.

'זו אמריקה' זכה בארבעה גראמי, זה היה שיר הראפ הראשון שזכה אי פעם בשיר השנה. בהתחשב באמביוולנטיות או האנטגוניזם הזה בין ההיפ-הופ לגראמי, האם שקלת הרבה אם זו אולי הייתה בחירה אסטרטגית, כדי להיראות ערה או מתקדמת?

ובכן הייתי המום שזה הראשון. לא גיליתי עד שעשיתי עיתונות אחר כך שזהו שיר הראפ הראשון שזכה בשיר השנה ובתקופת השנה, שלדעתי היה כל כך משוגע. זה פרוע, אם אתה מקשיב לרדיו 10, 20 השנים האחרונות, אם אתה מקשיב למה ששולט בתרבות שלנו ושולט ברדיו שלנו ובדרך שאנחנו מתלבשים ובדרך שאנחנו ... הכל, הכל ראפ והיפ- מוזיקת ​​הופ. פשוט הופתעתי מאוד שאנחנו היינו שיר הראפ הראשון שזכה בתקליט השנה.

ספר לי על הרגע בו התייחסת להיעדרותו של 21 Savage על הבמה.

למעשה התגעגעתי למחצית מהגראמי בגלל שעשיתי עיתונות אחרי הניצחון הראשון של הלילה. פשוט הנחתי שכולם מדברים על זה ומביאים אותו, כי הוא שלט בשירים ששמענו ברדיו בשנה האחרונה, והיה חלק מכל כך הרבה שירים שמועמדים. מכיוון ש- 21 Savage נמצא בשיר ['This Is America'], זה היה פשוט מוזר לחשוב שהוא לא בחדר. הוא צריך להיות שם.

אז מבחינתך זה לא היה עניין של: 'טוב מישהו חייב להגיד משהו'. לא באמת חשבת מה המשמעות של זה.

כֵּן. בהחלט רציתי להגיד את מה שאמרתי, אתה יודע. הוא נמצא בשיר, הוא כל כך חלק מהתרבות שלנו והוא לא בחדר.

איפה אני יכול לראות סיילור מון בחינם

מדוע לדעתך אחרים בכלל, ובמיוחד בקהילת ההיפ-הופ, לא אמרו כלום?

אין לי מושג.

היו שמועות שהגראמי אמרו למועמדים לא לדבר על 21 סאבאג 'או שהם יקצצו את המיקרופונים שלהם. שמעת על משהו כזה?

לא שמעתי על זה, לא.

הרבה אנשים היו באמת אסירי תודה שאמרת משהו. האם זה מרגיש מוזר להיות מעוצב כגיבור כשרק אמרת את מה שהרגשת?

אני לא מרגיש שאני גיבור. אני מהגר. הייתי בתהליך הגשת בקשה לוויזה, בקשה לקבלת גרין קארד. אני מכיר את ההרגשה. לפני שהיה לי גרין קארד, זה תמיד מפחיד אם אתה לא יודע אם מותר לך להישאר בארץ או לא.

״אני לא מרגיש שאני גיבור. אני מהגר. הייתי בתהליך הגשת בקשה לוויזה, בקשה לקבלת גרין קארד. '

אתה משבדיה, אתה מהגר - אבל הקריירה שלך הוגדרה על ידי משתפי פעולה אמריקאיים שחורים, במיוחד בעולם ההיפ-הופ, ובמיוחד על ידי פרויקטים העוסקים בחוויות שחורות. כאמן לבן ושוודי, אני סקרן כיצד אתה מתקרב לגשר על הפער הזה, כאשר אתה יוצר מוסיקה אודותיו ועם אנשים שחווים חוויות שונות בתכלית משלך?

אתה יודע, זה מעניין. עברתי לאמריקה כשהייתי בת 22. עברתי לכאן עם חלום לשתף פעולה עם אמנים אמריקאים. גדלתי בשבדיה ואהבתי מוזיקה אמריקאית, אהבתי סרטים אמריקאים. החלום שלי היה לעבור לכאן ולשתף פעולה עם אמנים מבריקים. אחד החברים הראשונים שפגשתי בבית הספר היה ריאן קוגלר. נפגשנו במסיבה והוא התחיל לדבר איתי על אמני מוזיקה שוודית, דיברנו על Lykke Li ו- Little Dragon. הייתי כמו, 'איך אתה מכיר אותם?' זה היה 2007. התחלתי לדבר איתו על קולנוע, וכעבור כמה חודשים הוא שאל אותי אם אני רוצה להבקיע את הסרט הקצר הראשון שלו. הסרט הקצר שלו נקרא, מנעולים . זו הייתה הצגת אוקלנד. מיד לאחר שדיברתי עם ראיין וראיתי את עבודתו הבנתי שהבחור הזה מיוחד: יש לו אמביציה, הוא הולך למקומות. הייתה לי אותה הרגשה בדיוק כשפגשתי את דונלד, והוא שלח לי את השיר הראשון שלו שעבדתי איתו. זה נקרא ' אז תעוף . ' שמעתי את זה והייתי כמו ... אני לא יודע, פשוט קיבלתי השראה מיד. התחברנו. יש משהו שאנחנו יכולים להתחבר דרך האמנות שלנו. ריאן סמך עלי שהכנסתי מוזיקה לחזונו. למרות שאנחנו ממקומות שונים בעולם, אני חושב שהאמנות מחברת בינינו.

אז הגעת לאמריקה, אלה היו האמנים המבריקים ביותר שנתקלת בהם.

כן, ריאן ודונלד היו משתפי הפעולה הראשונים שלי, האנשים הראשונים שעבדתי איתם כשעברתי לכאן. לא היה לי מושג שעשר שנים נהיה בגראמי. אבל אנחנו לא עושים שום דבר שונה ממה שעשינו לפני 10 שנים.

עם פנתר שחור אחד הדברים שהכי מעניינים אותי הוא המחקר שעשית. אני סקרן אם היית יכול לדבר על למה זה כל כך חשוב לך לעבוד בשביל הסרט הזה?

סרט נטפליקס עם מארק וולברג ופוסט מאלון
אחד הדברים שאני אוהב לעשות בפרויקטים שלי, הוא ליצור עולם סאונד ספציפי לסרט ההוא. ל תחנת Fruitvale עליתי לתחנות רכבת של BART והקלטתי את הרכבת והשתמשתי בצלילים האלה כדי להפוך לרפידות מוזיקליות. ל לְהֶאֱמִין, הלכתי לחדר כושר לאגרוף והקלטתי מתאגרף שקופץ ונושם ופגע בכדור המהירות. השתמשתי בצלילים האלה כדי להפוך למקצבים ומקצבים בהם השתמשתי בניקוד. ל פנתר שחור , זה היה הרבה יותר מעמיק. ברגע שקראתי את התסריט של ראיין, אמרתי לו שאני צריך לנסוע לאפריקה, לתת לו את הסאונד ואת המוזיקה שהוא צריך לסרט. רציתי ללכת לשם לטבול בתרבות וללמוד וללמוד מוסיקה אפריקאית, כי רצינו שנשמת הניקוד תהיה מושרשת במוזיקה אפריקאית מסורתית.

האם זה היה שונה ויצר צליל לעולם בדיוני לעומת משהו אמיתי כמו אוקלנד, סרט פנטזיה?

גם כן וגם לא. החלק החשוב היה ל בֶּאֱמֶת יש לייצג מוזיקה אפריקאית. כדי להיות מסוגל לעשות זאת, נסעתי לסנגל והתחברתי לאמן הסנגלי המדהים הזה, בבאבה מעל. הוא הציע לי ולאשתי לבוא להצטרף אליו לסיור. לא באמת היה לי שום דבר מוכן יותר מזה. הזמנו את הכרטיסים שלנו ורכב וללא ממש ציפייה למה שיקרה. החוויה שיצאה מנסיעותינו שם שינתה את חיי. היכולת להקליט מוזיקאים אלה ולקבל הבנה מה משמעות המוזיקה לתרבות זו, וכיצד המוסיקה היא חלק מהתרבות האפריקאית. עבדתי עם כל המוסיקאים האפריקאים המסורתיים המדהימים האלה, אבל רציתי לשלב הפקת היפ-הופ מודרנית, כדי להעניק לו צליל אפרו-עתידני. וואקנדה היא מדינה שמעולם לא התיישבה, ולכן היה חשוב לי למצוא מוזיקה אפריקאית מסורתית שלא הייתה בה הרבה עקבות קולוניזציה. אבל אז וואקנדה הוא גם המקום המתקדם ביותר מבחינה טכנולוגית בעולם, אז שאלתי, 'איך משתמשים בכלים האלה עם הפקת היפ-הופ מודרנית כדי להפוך את זה למשהו חדש ומודרני'?

אז אחת השאלות הגדולות ביותר שלך הייתה 'איך נשמעת מוזיקה אפריקאית לא מפושטת?' מה היו כמה התשובות שמצאת לשאלה זו?

לכן החלטנו לנסוע למערב אפריקה. בסנגל, למשל, קוראים למוזיקאים שפגשתי גרימות , שפירושו מספר סיפורים. הם מנגנים על כלי נגינה ומוסיקה שהועברו במשפחותיהם במשך דורות ודורות. זהו קו דם של סיפורי דרך משפחות. הם מנגנים מקצבים שנוצרו לפני אלפי שנים, וכל מקצב אומר משהו. אתה מנגן את הקצב הזה כשיש הלוויה, אתה מנגן את המקצב הזה כשיש חתונה. אתה מנגן את הקצב הזה כאשר גבר צעיר יותר מאתגר גבר מבוגר, יש קצב, יש מקצב מסורתי שאתה מנגן. היה חשוב לנו להשתמש במקצבים העתיקים הללו שנוצרו עבור אותם רגעים ספציפיים. בסרט כשיש אתגר, תופי הצבר מנגנים. כל מי שראה את הסרט הזה לראשונה במערב אפריקה, ברגע ששמע את הקצב הזה, עוד לפני שהאתגר התחיל, הם ידעו בדיוק מה הולך לקרות.

האם אתה מעדיף לספר סיפורים עם סרטים או תקליטים?

אני לא באמת יכול לבחור. גם ריאן וגם דונלד הם כל כך חזותיים באופן העבודה שלהם. ראיין הוא סופר, אבל גם במאי. דונלד הוא מוזיקאי ואמן, אבל אם אתה מסתכל על 'זו אמריקה', זה שיר חזותי ביותר. הסרטון הוא חלק מהמוזיקה.

״ראיין סמך עליי שהכנסתי מוזיקה לחזונו. למרות שאנחנו מאזורים שונים בעולם, אני חושב שהאמנות מחברת בינינו. '

האם יש משתף פעולה חלומי שטרם עבדת איתו, או פרויקט חלומי שתרצה להבקיע?

אני אוהב לעבוד על כל סוג של ז'אנר, ולכן אני אוהב להבקיע סרטים. תלוי באיזה סרט מדובר, אתה יכול לעבוד עם הרכב ג'אז או תזמורת גדולה או מוזיקת ​​אפריקה או מוזיקת ​​רוק, ואני פשוט אוהב להיות מסוגל להיות בכל העולמות האלה. אני אוהב לכתוב עבור התזמורת, אני אוהב להפיק היפ-הופ וכל עוד אצליח לעשות את כל הדברים השונים האלה ולהסתובב בכל מיני סוגים שונים, אשמח.

מה הלאה בשבילך?

כרגע אני עובד על מופע שנקרא המנדלוריאן , חדש מלחמת הכוכבים תוכנית טלוויזיה שיצר ג'ון פברו. אני לא יודע כמה אני יכול לדבר על זה, אבל זה מדהים. מעולם לא ראיתי דבר כזה לפני כן. זאת אומרת מלחמת הכוכבים , עבור כל מלחין, הוא כמו הגביע הקדוש של מוזיקת ​​הקולנוע. ג'ון וויליאמס כתב מהמוזיקה הטובה ביותר לסרט ואני כל כך מתרגש. זה פורמט חדש עבור מלחמת הכוכבים, זו הופעת טלוויזיה בשידור חי, אפיזודי. ג'ון פאברו הוא גם אמן מדהים. אני לא יכול לחכות להתחיל את זה.

כפי שציינת, מלחמת הכוכבים יש צליל איקוני כזה. האם אתה מתכוון לנער את הדברים או להיות קלאסי?

אני לא יודע מה אני יכול לומר, אבל זה פורמט חדש לגמרי עבור ה- מלחמת הכוכבים עוֹלָם. אני חושב שזה יפתח כמה רעיונות חדשים ודרכים חדשות ליצירת מוזיקה עבור הזיכיון הזה.